ТЯГА К РОССИЙСКОЙ ЭКЗОТИКЕ В НАЧАЛЕ 1920-Х ДОСТИГЛА ТАКОЙ ВЫСОТЫ, ЧТО ВЕДУЩИЕ ПАРИЖСКИЕ ДОМА – « ШАНЕЛЬ », « ЛЮСИЛЬ », « ПОЛЬ ПУАРЕ » И « АГНЕСС » – СОЗДАВАЛИ ЦЕЛЫЕ КОЛЛЕКЦИИ А-ЛЯ РЮС.
FASHION история
Зарождение интереса к « стилю рюс » на Западе началось еще до революции, когда в Париже, Брюсселе и Чикаго прошли первые показы старинных русских костюмов из частного собрания жены крупного землевладельца Натальи Леонидовны Шабельской. После столь яркого события тяга к российской экзотике начала возрастать и достигла такой высоты, что в начале 1920-х ведущие парижские дома – « Шанель », « Люсиль », « Поль Пуаре » и « Агнесс » – создавали целые коллекции а-ля рюс.
Многих эмигрантов волна увлечения русским стилем, захлестнувшая Европу, буквально уберегла от голодной смерти. Искусство рукоделия – непременный элемент воспитания русских девушек, в том числе и из аристократических семей, – оказалось востребовано рынком. Высокородные дамы осваивали профессии портних-надомниц и модисток. Расписные шали и шарфы, расшитые бисером сумочки и кошельки, а также зонты и бижутерия их работы пришлись по вкусу парижским модницам. Мужчины же нашли себя в изготовлении « художественной » обуви, которая также скоро обрела своих поклонниц.
Однако до 1922 года наши соотечественники в Европе не могли вести полноценную экономическую деятельность, поскольку не имели определенного статуса. Лишь после введения нансеновского паспорта – признанного в 38 государствах документа политического беженца – русские эмигранты наконец получили возможность открывать собственные предприятия. Поначалу это были многочисленные ателье и швейные мастерские, которые быстро превращались в дома моды. А их создательницами часто становились женщины знатного происхождения – талантливые, утонченные и притом энергичные. Они же подняли профессию манекенщицы на тот уровень престижа, которым она обладает в современном мире.
ТЯГА К РОССИЙСКОЙ ЭКЗОТИКЕ В НАЧАЛЕ 1920-Х ДОСТИГЛА ТАКОЙ ВЫСОТЫ, ЧТО ВЕДУЩИЕ ПАРИЖСКИЕ ДОМА – « ШАНЕЛЬ », « ЛЮСИЛЬ », « ПОЛЬ ПУАРЕ » И « АГНЕСС » – СОЗДАВАЛИ ЦЕЛЫЕ КОЛЛЕКЦИИ А-ЛЯ РЮС.
Первой ласточкой среди таких заведений стал шляпный дом под озорным названием « Шапка », который принадлежал Марии Ивановне Путятиной, свекрови Великой княгини Марии Павловны. Смелая идея оказалась настолько удачной, что через некоторое время в Лондоне был открыт филиал предприятия. Процветанию дела способствовало то, что в качестве примы среди манекенщиц в « Шапке » блистала княгиня Трубецкая, чье имя и титул служили отличной рекламой и привлекали клиентов. Следующей свой вклад в развитие русского модного бизнеса внесла графиня Орлова-Давыдова, создавшая целую фабрику по изготовлению узорных тканей не только в русском, но также в египетском и персидском стиле. Заказчиками этого изысканного экзотического текстиля стали лучшие ателье Франции. Не иссякал поток клиентов и в доме « Имеди » прелестной грузинской княгини Анны Воронцовой-Дашковой, начинавшей свою карьеру в качестве манекенщицы у самой Коко Шанель. Самым же оригинальным русским домом моды в Париже 1920-х стал « Арданс ». Его владелица, баронесса Евгения Кастидис, в отличие от своих коллег по цеху сделала ставку не на разнообразие отделки или фасонов одежды, а на цвет. Вся продукция марки « Арданс » – платья, пальто, обувь, сумки и даже зонты – выпускалась исключительно в сиреневой гамме. Кроме того, на выходе каждому покупателю в качестве комплимента от заведения вручался букет свежих фиалок – для завершения образа. Дом моды ITEB тоже стремился быть непохожим на другие подобные предприятия. В названии своего заведения хозяйка использовала собственное имя Бети, написанное наоборот, а визитной карточкой ITEB стало строгое и элегантное сочетание черного и белого цветов.
55