Guitar-o-matic / Выпуск №2
mp в Худдерсфилде особенно
подчеркивая, что вся продукция
имеет гордую надпись «Сделано
в Англии», что указывало на ее
историческую принадлежность.
Первое, что появилось на свет в
эпоху сотрудничества компаний
Gibson и Orange Amp’s, это
перевыпуск моделейe «Graphic
120» и «Overdrive 120», которые
были выпущены в 1994 году и
следующие за ними «Graphic 80»
и «Overdrive 80». По характеру
звучания эти перевыпуски очень
сильно отличались от тех же
оригинальных усилителей « Pics
& Text», которые выпускались
в 70-х. Небольшое количество
моделей «Orange Super Bass
120» было так же выпущено
при участии компании Gibson,
они были разработаны на базе
модели «Series Two Super Bass»,
которая была весь успешна в 1979
году. К сожалению перевыпуски
Мэт Матиас (1968 г.)
Клифф Копер в окружении своих друзей-музыкантов (1969 г.)
линейки продукции компании
Orange Amp’s не принесли
коммерческого успеха в период
90-х годов, так как были совсем
другими устройствами и по
качеству и по звуку нежели чем
оригиналы 70-х и компанией
Gibson было принято решение
не продлять лицензию на
использование бренда Orange. В
феврале 1997 года, компания Gib-
son, полностью передала свою
долю и права на использование
бренда, обратно её основателю,
Клиффу Коперу.
1997-1999 годы
Возрождение бренда Orange или
вторая жизнь компании Orange
Amp’s
С возвращением бренда Orange,
под полный контроль Клиффа
Копера, в компанию пришел
Эдриан Эмсли, который был
гитаристом и специалистом в
области гитарного усиления. Он
занял должность технического
директора и на его плечи легла
ответственность за обновление
и модификации всей линейки
продукции Orange Amp’s.
Гитарист группы «Oasis» Ноэл
Гэллехер использовал усилители
Orange начиная со своих самых
ранних
записей,
которые
как раз были сделаны в дни
рассвета бренда Orange.Копер
и Эмсли решили узнать мнения
об усилителях и заручиться
поддержкой ведущих гитаристов
того времени и в первую очередь
они обратились к Гэллехеру
с вопросами, чтобы он хотел
видеть в усилителях и что бы по
его мнению могло бы улучшить
его звук на сцене.
17