Generando Arte. La Revista nº 2. Junio 2015 | Page 33

El cuarto de invitadas

La mirada de las Guerrilla Girls
dos exposiciones temporales en el MNCARS
Por Montserrat Casado

A

l terminar el recorrido por la exposición Guerrilla
Girls 1985-2015 que se celebró en Matadero, Madrid, para celebrar los treinta años de la fundación
de ese colectivo artístico feminista, pensé que la situación
había cambiado sustancialmente y que sus denuncias
habrían ido perdido vigencia en las últimas décadas del pasado siglo. Me interesó su método: denuncias con estadísticas. Me animé a aplicar el procedimiento. Elegí las exposiciones temporales con los fondos del Kunstmuseum de
Basilea que están teniendo lugar en el emblemático Museo
Nacional Centro de Arte Reina Sofía de Madrid. El método
de trabajo ha sido el siguiente: partiendo del contenido de
un cartel del colectivo he elaborado algunas cifras básicas
de cada exposición. La comparación de los resultados sirve
para corroborar o refutar el mensaje sostenido por estas
artistas hace ya treinta años.
A modo de preludio he partido del cartel A y, alterando el
ámbito de la muestra, he cambiado el universo de internet
por la publicación Arte del siglo XX publicado por Taschen,
cuyos datos se exponen en el cuadro 1.
La comparación ofrece resultados evidentes. Sólo un diez
por ciento de mujeres están catalogadas como importantes
para el arte del siglo XX y por lo tanto están en la lista elaborada para Taschen. Ahora bien, si tenemos en cuenta que
en esa relación los nombres de seis mujeres aparecen en la

misma entrada biográfica que sus maridos y una, Suzanne
Valadon es mencionada en la de su hijo, Maurice Utrillo, el
porcentaje de mujeres artistas con especificidad biográfica
baja hasta el 9,5 por 100. Por cierto, entre los 13 artistas
españoles incluidos, sólo figura una mujer: Susana Solano.
En el museo Reina Sofía, bajo el título Coleccionismo
y Modernidad, se están exhibiendo una parte de las obras
pertenecientes a los coleccionistas suizos IM Obersteg
y Rudolf Staechelin. Los resultados se exponen en el
cuadro 2. Si tenemos en cuenta el mensaje del manifiesto
de Guerrilla Girls contenido en el cartel B y lo ponemos en
relación con los datos, se pueden apuntas algunas notas de
interés.
Los datos ofrecen un resultado nítido: las preferencias
artísticas de estos dos coleccionistas suizos no se orientaron hacia el arte realizado por mujeres. Dicho de otro
modo, sus compras se dirigieron, de manera expresa, hacia
obras realizadas por artistas masculinos. Así, en los fondos
expuestos figuran las obras de 22 artistas y únicamente se
destaca la presencia de Suzanne Valadon con un cuadro
(según el catálogo hay otra obra aunque, posiblemente por
razones expositivas, no se exhibe). Ahora bien, si la mujer
no es sujeto artístico, sí tiene un papel destacado como
sujeto. De las 59 obras en exhibición, en 25 la mujer es el
motivo central (42 por 100 del total expuesto).
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