FOTOHISTORIE
på dette tidspunktet , dreide seg om en fotografisk prosess som gjorde at man kunne fange et bilde i camera obscura , og bevare det for fremtiden , ikke selve idéen .
De fleste som begynte med fotografiske eksperimenter tok utgangspunkt i oppdagelsene til den svenske kjemikeren Carl Wilhelm Scheele ( 1742-1786 ). Han hadde skrevet om lysets virkning på sølvklorid og hvordan svertet sølv ikke løste seg opp i ammoniakk . Veldig mye av oppskriften for en fotografisk prosess lå altså allerede klar rundt 1780 . Vår franske venn kjente til dette , og startet også sine eksperimenter med dette utgangspunktet , men uten hell . I liket med alle hans forgjengere var fikseringen et problem .
Hvis man skal driste seg til en karakteristikk av Niépce må det være at han var praktisk og kreativ . Jeg tror ikke han var noe teoretisk geni , men han var flink på work-arounds . I stedet for å løse problemet , gikk han rundt problemet . Hans eksperimenter gav først resultater når han startet med blanke ark .
Det fantes et stoff som het judeisk bitumen . Det er et stoff som finnes i naturlige forekomster . Det er klebrig , seigt , løses opp i olje og det reagerer på lys . Når man utsetter bitumen for lys blir det hardt og løses ikke opp i olje . Når det er ueksponert , holder det seg mykt og kan vaskes bort .
Nå hadde Nicéphore et stoff som passet bedre til hans personlighet . Praktisk og håndfast . Hans første forsøk med bitumen var med kontaktkopier av tegninger . Disse forsøkene viste seg viktige for det forenklet fremstillingen av etsninger som kunne brukes i trykkindustrien .
Neste steg var å sette platene i camera obscura . Teknikken fungerte , men problemet var at bildet ble negativt . Løsningen ble å bruke en forsølvet plate . Deretter la han et tynt lag med judeisk bitumen på platen og eksponerte den i kamera . Etter endt eksponering vasket han bort den ueksponerte bitumen med lavendelolje . Han hadde da et negativt bilde . Det var på dette punktet den løsningsorienterte Niépce kunne briljere . Han satte platen i en boks med joddamp slik at sølvet i platen ble sort . Når dette var gjort kunne han vaske bort den eksponerte bitumen slik at de lyseksponerte delene av bildet ble blankt sølv . Resultatet var en fungerende fotografisk prosess . Han kalte sin prosess Heliografi .
Det største problemet med heliografiet var eksponeringstiden . Jeg trodde lenge i likhet med de fleste at eksponeringstiden på det berømte bildet av hagen var åtte timer . Det blir ofte forklart med at du kan se at solen skinner fra to sider . Sannheten er at eksponeringstiden var mange dager . Sannsynligvis en drøy arbeidsuke .
Det høres forlokkende ut for oss som jobber på timebetaling . Niépce , på sin side , hadde klokkertro på sin prosess . Han mente at eksponeringsproblemet ville løse seg med bedre optikk .
Jeg skal være så ærlig å si at jeg faktisk ikke vet når fotomatematikken ble kjent , men det er åpenbart at Niépce ikke
PÅSKENUMMER Nr . 2 - 2024
38