GUIDE : VINTERFOTOGRAFERING
raet ditt , når du fotograferer i RAW , har 12 bits fargedybde ( per kanal ) til å gjengi det som da blir 4096 tonenivåer ( 2 12 = 4096 ). Og la oss samtidig anta at kameraet har et dynamisk omfang som klarer å gjengi seks soner ( innenfor det før nevnte sonesystem ). En lineær gjengivelse av disse seks sonene , betyr at sensoren bruker halvpartene av tonenivåene til å gjengi de sjatteringene som ligger innenfor den lyseste sonen , det vil si 2048 toner . For å gjengi den nest lyseste sonen benytter sensoren halvparten av det som er igjen , det vil si 1024 tonenivåer . Og slik fortsetter det , med 512 nivåer på neste sone , 256 nivåer på sonen deretter , 128 nivåer på den nest mørkeste sonen og bare 64 nivåer i gjengivelsen av den mørkeste sone .
I praksis betyr det at hvis du i etterbehandling prøver å dra opp den mørkeste sonen for å øke kontrast og gjøre deler av den lysere , skal det ikke mye til før den sprekker opp og resulterer i klart avgrensede bånd mellom tonene – og synlig støy . Det er rett og slett fordi det ikke er nok informasjon til å strekke den sonen ut . Motsatte , hvis du i etterbehandling drar ned den lyseste sonen , har du mye mer å gå på før den sprekker opp og resulterer i banding som det heter på godt norsk .
RAW-format Det er altså ofte helt uproblematisk å gjøre et for lyst bilde mørkere , såfremt høylysene ikke er utbrent , mens å lysne et for mørkt eksponert bilde raskt går ut over kvalitet og gir støy og et grumsete resultat .
Her er vi tilbake til den før nevnte balansegangen . Hvis du vil gi deg selv det beste utgangspunktet og frihet i etterbehandlingen , bør du legge eksponeringen så lys som mulig , uten at høylysene blir utbrent . Og det er nettopp slik jeg fotograferer et snødekket landskap . For å få dette til er jeg nøye med å sjekke histogrammet under opptaket .
Husk også på at RAW-format gir deg mer å gå på enn om du fotograferer med JPG-format . Sistnevnte har bare 8 bit fargedybde og kan dermed gjengi langt færre toner ( 256 toner per kanal for å være helt nøyaktig ) enn et bilde tatt i RAW . Du har således vesentlig mindre slingringsmonn i etterbehandlingen . Ut fra det skulle det vel være unødvendig å skrive at jeg nesten alltid fotograferer i RAW – og selvsagt anbefaler det , hvis du er villig til å ta bryet med noe ekstra arbeid i etterbehandlingen . Særlig når du fotograferer vintermotiv og ønsker å sikre tegninger i snøen , er RAW uovertruffen . Med RAW har du attpåtil oftest muligheter til å hente inn noen detaljer i et bilde , selv når det ser ut som at høylysene er utbrent .
Det ble mye tekniske funderinger denne gangen . Og det er faktisk uvanlig for meg å snakke eller å skrive så mye om teknikk . Jeg er i det store og hele mindre opptatt av teknisk kvalitet enn innhold , at bilder forteller , skaper engasjement og berører mottakerne på en eller annen måten .
Så i neste artikkel i denne miniserien vil jeg helt konsentrere meg om nettopp det : Hvordan skape fengende og fortellende vinterbilder .
Se mer av Otto von Münchows arbeider på www . munchow . no
Otto von Münchow
jobber som dokumentar- og fotojournalist over hele verden , med Bergen og Seattle som baser . Han leverer reportasjer til norske og internasjonale magasiner , holder work shops og har gitt ut to e-bøker , bl . a . ‘ Photographically Seeing ’, som han har hentet inspirasjon fra til sine artikler i Fotomag .
VINTEREN Nr . 1 - 2022
69