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mercado latino | ENERO 2019
momento. Pero la idea de hacer esta
película también tiene mucho que
ver con la experiencia de mi her-
mano y de mis amigos que fueron
y volvieron a partir de ese mandato
familiar, cuando terminaban el cole-
gio y no sabían muy bien qué hacer
con sus vidas. Y por sobre todo tiene
también mucho de ficción, pues
finalmente esta película apunta a ser
una representación y no a ser una
fotocopia de la realidad.
-¿Qué rescatas de su historia
como migrantes, hoy enraizada
en nuestro país?
Un amigo médico que esta sema-
na cumple setenta y siete años
gusta decir que hay enfermos y
no enfermedades, tiene mucho
sentido del humor. Creo que po-
dríamos usar la frase para intentar
desmarcarnos de las generalida-
des, ¿no? En las casas de los ami-
gos y amigas con quienes estudié
y me eduqué compartí mucho
afecto, también ese sentimiento
poderoso de grupo, qué duda
cabe. En muchos amigos y colegas
de mi generación veo que esto se
ha concretado como tenacidad a
la hora de encarar las responsabi-
lidades, tenacidad que me parece
obedece en cierta medida a un
sentido práctico de ver la vida.
-¿Qué hay detrás de esa
tenacidad?
Detrás de eso, sin embargo, detrás
de esa tenacidad y orientación
práctica me parece que algunas
veces se esconde un alto grado
de resignación según la posición
social. “Es lo que toca”, “es lo
“TODOS SOMOS
MARINEROS”
Tolya, uno de los tripulantes de la nave que
acodera en Chimbote.
que hay”, escuché en más de una
oportunidad en boca de amigos
y conocidos que hacían vida de
migrantes en Japón, chicos que
venían trabajando en fábricas
durante los últimos 20 años. El año
2015 estuve por allá un par de se-
manas para ver locaciones y seguir
investigando de cara a la reescritu-
ra del guión de la película. Migran-
tes en el lugar de sus antepasa-
dos. Y lo mismo pasa acá muchas
veces, ¿no? Hasta que no tienes
un amigo nikkei y no disfrutas de
su criollada y de su solidaridad te
quedas en la superficie del típico
“¡Habla, chino!”. Pero insisto, hay
de todo, mejor no generalizar.
-Desde tu visión como director
de cine ¿tiene particularidades
la migración de peruanos
descendientes japoneses al país
de sus abuelos?
Creo que hay un mandato tácito en
Mención Especial del jurado
de ficción en Ópera Prima y
el premio INDECOPI al mejor
guión de película peruana en
el Festival de Cine de Lima,
se trata de unos marineros
rusos que se quedan varados
en un barco inmenso en
Chimbote y hacen un ejercicio
de supervivencia para que se
adapten al contexto en el que
están, a la gente, al país.
(Mira el tráiler oficial de la
película aquí: https://bit.
ly/2LtCwzT)
el hecho de querer hacer ese cami-
no inverso que tuvo su origen hace
más de ciento veinte años, bien
por necesidad económica o bien
por un sentido de pertenencia. Sin
embargo, a la larga me parece que
ese sentido de pertenencia puede
acabar diluyéndose muchas veces
por la condición misma del migran-
te: un ser de paso perpetuo.
- ¿Por qué El Día del Pez?
El Día del Pez nace a partir de las
banderas koinobori y la experien-