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Figura 3 - Vincent Van Gogh, A Cortesã (1887)
(Hughes, 1998)
Figura 4 - Paris Illustré (1886)
(www.daylilyart.com)
Figura 5 - Keisai Eisen
A Cortesã (1820)
(Hughes, 1998)
comuns entre os designers de moda da atualidade.
capa da edição de maio de 1886 de Paris Illustré, que por sua vez, era
O interesse pelo Oriente é um fator de grande influência que
uma releitura do trabalho do artista Keisai Eisen (1848). A pintura, rea-
acaba por estabelecer uma nova proporção corpórea e de representa-
lizada por Van Gogh a partir da cópia da gravura , apresenta uma das
ção do vestuário. Isso fez com que o corpo fosse representado com ou-
formas utilizadas pelos artistas do final do século XIX para estudar a
tra proporção.
nova arte oriental, o que também mostra como eles interpretavam a
Alguns artistas, como Van Gogh, copiavam as gravuras japone-
proporção corporal oriental, utilizando pinceladas características do Im-
sas para entenderem e aprenderem a nova grafia pictórica oriental. As-
pressionismo, mantendo praticamente o mesmo desenho da ilustração
sim como feito nas guildas, em que o artista copiava as pinceladas dos
japonesa.
grandes mestres da Renascença para aprender suas técnicas, os ilustra-
dores fizeram o mesmo com a arte que apresentou uma nova proporção
ilustradores com trabalhos bastante elaborados que chamaram a aten-
do corpo sem a base clássica até então conhecida. As referências são
ção do público, principalmente feminino. Dentre eles, Charles Dana Gi-
outras quando estudadas e apresentadas por uma cultura que partiu de
bson (1867/1944), que por mais de trinta anos, publicou seus desenhos
um principio diverso do Ocidente.
em diversas revistas, tornando-se famoso pelas ilustrações femininas
conhecidas como “Garota Gibson”. Devido a circulação maciça de suas
A obra “A Cortesã”, de Van Gogh, foi baseada na ilustração da
DesigndeCorpos:UmaAnálisenaComunicaçãoentreDesignersdeModaeModelistas
No final do século XIX e início do século XX, surgiu uma série de