nieuwste . Dvořák had een buitengewone belangstelling voor Vlak ofwel de spoorwegen . Het was zijn grote hobby . Ook nieuw in die tijd van het opkomend nationalisme in vele Europese landen was de behoefte aan een eigen nationale identiteit in de muziek . In Rusland had je het zgn Machtige Hoopje , dat typisch Russische muziek componeerde . Men kreeg Franse muziek , Duitse muziek . Verdi in Italië maakte zijn bel canto opera ’ s . Dvořák maakte zijn eerste cyclus Slavische Dansen en werd daardoor beroemd in zijn vaderland . In de Verenigde Staten wilde ze dat natuurlijk ook . Maar hoe ? . Ze vroegen onze Antonin Dvořák om naar Amerika af te reizen en daar een typisch Amerikaanse muziekcultuur op te zetten . Maar hij wilde zijn geliefde vaderland niet verlaten . Maar de Amerikanen bleven aandringen en dankzij een grote zak dollars vertrok Dvořák per stoomboot in 1892 naar New York . In zijn brieven naar huis heeft hij de tocht uitvoerig beschreven . Ook zijn ritje met de metro in New York , die was pas geopend en hij was eregast bij een latere officiële opening van een andere lijn . Dvořák werd directeur van het National Conservatory in New York zonder een woord Engels te spreken . Hij was iemand in New York , maar hij miste de knedly , de pivo en vooral de rustige , landelijke sfeer van zijn geboorteland . Verteerd door heimwee ( zou ik ook hebben ) keerde hij terug naar Praag . Hij is slechts drie jaar in Amerika gebleven . Werd weer leraar compositie en later ook directeur in 1901 van het Praagse conservatorium tot zijn dood op 1 mei 1904 . Zijn kleinzoon heb ik meegemaakt als trompettist van AMATI LIGNATONE uit Kraslice . Zij hebben in 1966 het WMC gewonnen en ik daardoor een beurs naar Praag
De Amerikaanse muziek van Dvořák
Het is Dvořák niet gelukt een school van Amerikaanse muziek te creëren . Wellicht kan men de Jazz als typisch Amerikaanse muziek beschouwen . Maar dan ben je een kwart eeuw verder . Twee werken uit zijn Amerikaanse periode zijn wereldberoemd geworden . Ik citeer Höweler : In Amerika had Dworsjak kennis gemaakt met de muziek van Negers en Indianen ; sporen van deze uitbreiding van zijn muzikale horizont speurt men in de vijfde symphonie opus 95 en in het Negerquartet opus 96 . Tot zover Höweler in zijn boek uit 1949 . Tegenwoordig zijn er andere gevoeligheden en noemt men opus 96 het Amerikaanse kwartet . In beide werken komen melodieën van Indianen en Negers voor . Maar zij zullen het niet herkennen . Hoogstens aan het voor die tijd ongebruikelijke ritme .
Dvorák heeft met zijn symfonie in e opus 95 uit 1893 zijn opus magnum afgeleverd . Hoewel het in werkelijkheid zijn vijfde symfonie was , is het bekend geworden als zijn negende symfonie . Ook Beethoven kende dat met zijn negende symfonie . De verklaring zit meestal in het moment van schrijven en uitgeven . Soms wil een uitgever dat niet doen en doet het later toch , omdat de ander werken mooi de kas spekten . Maar ik weet het niet . De symfonie bestaat uitmeerdere delen , waarvan het tweede het bekendst is geworden . Een beetje fatsoenlijke Tsjech word begraven met het tweede deel . Dit tweede deel met de weergaloze althobo solo wordt aangeduid als Moonlight on the plantation : weemoedig