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Es la primera vez que hacemos probar a la gente la experiencia de visión 360º de una videodanza y debo decir que cuando vi tu película, rápidamente usé mis gafas virtuales para disfrutarlo por completo. ¿Cómo te vino la idea de crearlo así? ¿Lo habías hecho antes?
Sí, bueno, algo así. Antes ya trabajaba con fotografías panorámicas y proyecciones múltiples. Como estaba trabajando en mi doctorado sobre la abundancia de decisiones que debemos afrontar, la dificultad de tomar decisiones y las consideraciones retrospectivas de las alternativas, me fascinaba la iconografía de Hércules en las Encrucijadas, quien tenía que escoger entre el camino fácil del vicio y el empinada y rocoso camino de la virtud.
Por lo tanto, buscaba caminos y Forcados y encontré un impresionante conjunto de intersecciones en los jardines de Versalles en Francia. Sin embargo, presentándolo como una panorámica de fotografías (con múltiples puntos que se desvanecían para añadir una opción en la dirección de visión) sentí que era insuficiente.
Cuando descubrí el laboratorio panorámico en ZKM (Centro para el Artes y los Medios) en Karlsruhe, Alemania, en 2012, simplemente me enamoré con la forma de presentación: se sintió como si estuviera dentro de los jardines entonces y pudiera incluso animar las intersecciones, abrir y cerrar una y otra vez los variados caminos hacia nuevas posibilidades. Sin embargo, el aspecto más interesante de DECIDOPHOBIA fue forzar a la audiencia a decidir en qué dirección mirar -justo como en un jardín real.
La representación visual se completaba con voces que expresaban su confusión en ocho idiomas diferentes, viniendo de todas las direcciones. Hasta entonces, había trabajado en varios proyectos específicamente para el entorno de la inversión 360° cilíndrica, también explorando el impacto físico en la audiencia. Aunque, era difícil presentar el trabajo en cualquier otro formato.
Después comencé a trabajar en Singapur, y descubrí el Jardín Yunnan: la estructura de los caminos bifurcados y los pabellones que proporcionaban una vista hacia todas las direcciones era justamente el escenario perfecto para una nueva pieza y acepté la posibilidad de trabajar con vídeos esféricos inmediatamente.
It’s the first time we try to make experience people the 360º vision of a screendance, and I have to say that when I watched your film, quickly I used my virtual glasses to enjoy it completely. How come the idea to create it like this? Have you already done this before?
Yes. Well, sort of. I was working with panoramic photographs and multiple projections already earlier. As I was working on my PhD thesis about the abundance of choices which we might face, the difficulty to make decisions and the retrospective considerations of alternatives, I was fascinated by the iconography of Hercules at the Crossroads, who had to choose between the easy path of vice and the steep and rocky road of virtue.
Therefore I was looking at forking paths and found an impressive array of intersections in the garden of Versailles in France. However, presenting it as panoramic photographs (with multiple vanishing points to add a choice in viewing directions), did not feel sufficient.
As I discovered the panoramic laboratory at ZKM (Centre for Art and Media) in Karlsruhe, Germany in 2012, I simply fell in love with the form of presentation: it felt like I was back inside the gardens and I could even animate the intersections, to open up and close again the diverse pathways to new possibilities. However, the most interesting aspect of DECIDOPHOBIA was forcing the audience to decide in which direction to look – just like in the real garden.
The visual representation was completed by voices which expressed their confusion in eight different languages, coming from all directions. Since then, I worked on several projects specifically for the immersive cylindrical 360° environment, also exploring the physical impact on the audience. Though, it was difficult to present the work in any other format.
After I started working in Singapore, I discovered the Yunnan Garden: the forking path structure and the pavilions which provide a view in all directions were just the perfect setting for a new piece and I embraced the possibility to work with spherical videos immediately.