Didáctica
LA COLUMNA INESTABLE (III)
Reemplazo tritonal
B
ueno, amigos. En los dos números anteriores de Cutaway, hemos tratado:
-Acordes disminuídos que conectan cromáticamente dos acordes en sentido
ascendente.
-Acordes dominantes (Dominantes secundarios) que pueden intercambiarse por
esos disminuídos y viceversa, ya que contienen el mismo tritono.
Las canciones elegidas para ejemplificar todo esto, han sido “The Basie’s Bag
(George benson) “In The Wee Small Hours” (Dave Mann/ Bob Hilliard)
Y como ejemplos más en la onda Heavy… “Hangar 18” (Megadeth) y The Call Of
Ktulu (Metallica)
En esta lección, unas líneas más adelante, encontraréis un link que os llevará a
un vídeo donde resumo todo lo visto en estos tres últimos números de la revista.
En la lección inicial, estos temas, se eligieron porque utilizaban acordes
disminuídos que conectaban cromáticamente entre acordes en sentido
ascendente (disminuídos con función de dominante). En el anterior número, los
intercambiamos por los dominantes secundarios que contenían el mismo tritono
(sustitución de tritono) Puede haber controversia con esta definición. Reemplazo
tritonal y sustitución de tritono se suelen tratar de la misma manera, pero para
mí hay ciertos matices que los pueden diferenciar (bajo mi punto de vista) por
eso, para la anterior entrega, utilicé el término “sustitución de tritono”, para el
intercambio de un disminuido por un dominante con el mismo tritono. Como
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Cutaway Magazine /76
sé que esto sucede, suelo avisar, para que el alumno lo tenga presente, ya
que puede haber profes que no lo vean así… al final, se trata de entenderse y
respetar diferentes puntos de vista o terminologías utilizadas por cada persona.
En este número, los intercambiaremos por un acorde dominante situado un
semitono por encima del acorde en el que resuelven (Reemplazo tritonal)
Una breve explicación (porque no tenemos todo el espacio que quisiéramos) y
ponemos en práctica lo de ésta tercera entrega.
Un acorde dominante, puede ser sustituído por otro acorde dominante situado
un 5ª b por encima de éste, o lo que es lo mismo, por un dominate situado un
semitono por encima del acorde en el que va a resolver. Por ejemplo, un G7,
puede ser sustituído por un Db7 y éste caería al C, un A7, puede ser sustituído
por un Eb7 y éste caería al Dm (se supone que estamos en tonalidad de C, con
lo cual el A7 sería un dominante secundario) y así hasta el hartazgo ¿por qué?
Esta clarísimo, porque contienen el mismo tritono. Veamos.
G7 y Db7 G7 = G – B – D – F
Db7 = Db – F – Ab – B .
Con respecto a las notas del acorde de Db7, lo correcto sería marcarlas
así “Db – F – Ab – Cb ( El B que aparecen en el acorde de Db7, se tendría
que haber señalado como Cb. Lo había puesto de manera incorrecta, para
que se entendiese mejor, curioso ¿no?)