E
n el número 6 de Cutaway ya hicimos una pequeña introducción sobre lo que es y significa
Gretsch en la historia de la guitarra norteamericana y en consecuencia en la historia de
la guitarra en general. Ahora en este número y con el mayor de los respetos puesto que
se trata de un clásico sobradamente conocido por todos, vamos a dar nuestra visión de la
White Falcon, desde el punto de vista de Cutaway y lejos de sentar cátedra . De alguna manera
porque ha sido un modelo que siempre nos ha gustado y nos ha llamado la atención. Gracias
a Fender nos hemos podido permitir este pequeño lujo.
“La guitarra más bonita que jamás
se ha fabricado” rezaba su publicidad
en 1962 y en realidad debe de ser
algo así porque ha seducido a miles
de músicos a través de los tiempos,
desde Neil Young a John Frusciante
por nombrar a sólo dos muy dispares.
Pero hagamos un poquito de historia.
Ha principios del año 1954 Jimmie
Webster el músico y hombre de
marketing de Gretsch por entonces,
da vueltas a la idea de diseñar un
modelo que pudiera competir con
la Gibson Super 400, un poco el
buque insignia de la compañía de
Kalamazoo en aquellos años.
La idea de ornamentar el instrumento
de forma llamativa utilizando
“ingredientes” que ya usaban en
la línea de producción de baterías,
combinada con un enorme cuerpo
culminó en la llamada “The Cadillac
of guitars”: la White Falcon. En el 59, se ofrece la segunda versión
de salida en estéreo con 3 selectores
de tono en un switch.
Fue presentada en sociedad en NAMM
de ese mismo verano describiéndola
como la guitarra del futuro. Es en el 60 cuando se añade dos
controles traseros para mutear.
Desde su presentación la guitarra
ha ido sufriendo, o disfrutando,
modificaciones, las más significativas
han sido para el modelo 6136. En el 62 se ofrece como opción un
Bigsby tailpiece, algunos modelos
llevan la “G” tubular en el trapecio del
tailpiece y el modelo estéreo no tenía
control de master de volumen.
En 1957, las pastillas De Armond que
montaba inicialmente dieron paso a
las Filter-tron. El selector de pastillas ocupaba su
lugar, 1963 es el año en que los con-
troles de mute cambian a switchs.
En 1958, la tapa de arce, la marca del
diapasón en la zona del pulgar, el logo
de la pala horizontal, el puente roller
y selector de tono reemplazan las
especificaciones originales, así como
la opción de salida estéreo. En 1964, el logo “G” en el vibrato y
“oval button tuners” reemplazan los
anteriores.
En 1966 se añade un “tunning fork
bridge”