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Me cuadra porque estos cacharros son de la época y puede que parte de ese sonidazo venga del Dual y el pantallote. Clapton también usó mucho un Dual Show¬man durante su época de Blind Faith al lado de sus Marshalls. El tono de los discos es Marshall por los cuatro costados pero casi seguro que le dio caña para temitas más limpios como el “Do What You Like” o la versión eléctrica del “Can’t Find My Way Home”. No me puedo olvidar de uno de mis ídolos – Peter Green. Ese sonidazo limpio con la Paula es con dos Dual Showmans y las pantallas de 2x15” originales. No podía ser de otra manera. Y terminamos con el más grande de todos los tiempos – Dick Dale. El mismísimo Dick habla de cómo ayudó a Leo con Freddy Tavares a sacar este cacharro, hay un artículo por ahí en Internet. El sonido Dick Dale es el sonido Dual Showman – surf a muerte. Eso sí, el tío toca con el tanque de reverb adicional colgado del techo, ¡con dos cojones! No hay muchas diferencias con un Twin, son básicamente el mismo circuito aunque el Dual Showman sólo está en formato cabezal y suele ir acompañado de una pedazo de pantalla con dos quinces. Mismos canales, reverb y trémolo y a partir de los 70 con el maldito master de las narices. El Showman rubiales y negritón sí que han tenido más éxito, pero las versiones silverface no son tan buscadas, así que estás de suerte si quieres un Fender potente, limpio, con un reverb celestial y un trémolo Fender de los de toda la vida. Cuatro 6L6, rectificación por diodos y una pegada importante. como VOX/Marshall/Hiwatt. Para mi gusto son de los British más bonitos y con más clase, estéticamente nunca han parecido tan robustos como los demás pero tienen mucha personali- dad y unos tolex comestibles. Selmer hizo muchos amplis durante los 60s/70s y lo poco que he probado nunca me ha decepcionado. Tengo dos Treble & Bass setenteros y un pequeñín sesentero que me tienen enamorado. Es de esos amplis que puedes poner de mesita de noche o quitar el jarrón y colocarlo en una esquina del salón, y eso que los setenteros no tienen nada que ver con sus predecesores sixties, que parecen sacados de la fábrica de chocolate de Willy Wonka. A partir de mediados de los setenta empezaron a hacer armatostes más sencillos, con mueble negro y faceplate plateado, probablemente emulando a Fender justo antes de meterse en el solid state. El Treble & Bass no tiene mucho misterio, hay muchas versiones pero con pocas variaciones respecto al original – dos canales (Treble y Bass, para los menos avispados, jeje), controles de volumen, treble, bass, unos 40/50w, dos EL34 a todo rabo y un poco del mojo británico dentro del chasis (trafos Drake/ SELMER TREBLE & BASS Confieso que la marca Selmer me fli- pa y sintiéndolo en el alma no puedo ser objetivo con estos amplis. Tienen un look de escándalo, son robustos y lo que es mejor: suenan. Joder que si suenan, sonido Brit a tope. Son algo así como el primo pobre de la amplificación inglesa y desgracia- damente la marca no tuvo tanto tirón Amplificadores 41