Me cuadra porque estos cacharros
son de la época y puede que parte
de ese sonidazo venga del Dual y el
pantallote.
Clapton también usó mucho un Dual
Show¬man durante su época de Blind
Faith al lado de sus Marshalls. El
tono de los discos es Marshall por
los cuatro costados pero casi seguro
que le dio caña para temitas más
limpios como el “Do What You Like” o
la versión eléctrica del “Can’t Find My
Way Home”.
No me puedo olvidar de uno de mis
ídolos – Peter Green. Ese sonidazo
limpio con la Paula es con dos Dual
Showmans y las pantallas de 2x15”
originales. No podía ser de otra
manera.
Y terminamos con el más grande
de todos los tiempos – Dick Dale. El
mismísimo Dick habla de cómo ayudó
a Leo con Freddy Tavares a sacar
este cacharro, hay un artículo por
ahí en Internet. El sonido Dick Dale
es el sonido Dual Showman – surf
a muerte. Eso sí, el tío toca con el
tanque de reverb adicional colgado
del techo, ¡con dos cojones!
No hay muchas diferencias con un
Twin, son básicamente el mismo
circuito aunque el Dual Showman
sólo está en formato cabezal y suele
ir acompañado de una pedazo de
pantalla con dos quinces. Mismos
canales, reverb y trémolo y a partir de
los 70 con el maldito master de las
narices.
El Showman rubiales y negritón
sí que han tenido más éxito, pero
las versiones silverface no son tan
buscadas, así que estás de suerte si
quieres un Fender potente, limpio,
con un reverb celestial y un trémolo
Fender de los de toda la vida. Cuatro
6L6, rectificación por diodos y una
pegada importante.
como VOX/Marshall/Hiwatt. Para mi
gusto son de los British más bonitos
y con más clase, estéticamente nunca
han parecido tan robustos como los
demás pero tienen mucha personali-
dad y unos tolex comestibles.
Selmer hizo muchos amplis durante
los 60s/70s y lo poco que he probado
nunca me ha decepcionado.
Tengo dos Treble & Bass setenteros y
un pequeñín sesentero que me tienen
enamorado.
Es de esos amplis que puedes poner
de mesita de noche o quitar el jarrón
y colocarlo en una esquina del salón, y
eso que los setenteros no tienen nada
que ver con sus predecesores sixties,
que parecen sacados de la fábrica de
chocolate de Willy Wonka.
A partir de mediados de los setenta
empezaron a hacer armatostes
más sencillos, con mueble negro y
faceplate plateado, probablemente
emulando a Fender justo antes de
meterse en el solid state.
El Treble & Bass no tiene mucho
misterio, hay muchas versiones
pero con pocas variaciones respecto
al original – dos canales (Treble y
Bass, para los menos avispados,
jeje), controles de volumen, treble,
bass, unos 40/50w, dos EL34 a todo
rabo y un poco del mojo británico
dentro del chasis (trafos Drake/
SELMER TREBLE & BASS
Confieso que la marca Selmer me fli-
pa y sintiéndolo en el alma no puedo
ser objetivo con estos amplis. Tienen
un look de escándalo, son robustos y
lo que es mejor: suenan. Joder que si
suenan, sonido Brit a tope.
Son algo así como el primo pobre de
la amplificación inglesa y desgracia-
damente la marca no tuvo tanto tirón
Amplificadores
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