Didáctica
“ UN ARPEGIO EN UN PAJAR ”
Si revisan en el número 49 de
Cutaway Guitar Magazine mi artículo
“A R P E G I O + A R P E G I O = E S C A L A”
recordarán que les presentaba una
interesante forma de abordar la
famosa ``escala disminuída´´. Se
trataba de combinar dos arpegios
disminuídos (1, b3, b5, 6) a medio tono
de distancia.
Pues ocurre que eso es apenas una
pequeña parte de las posibilidades
que nos brinda la escala disminuída y
sus arpegios.
Les cuento que dicha escala contiene
arpegios y tríadas de distinto tipo
partiendo en muchos casos desde
una misma tónica, lo cual pone a
nuestra disposición gran cantidad de
posibilidades sonoras.
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Cutaway Magazine /73
En sucesivas entregas iré abordando
de manera detallada los distintos ele-
mentos que aparecen cuando investi-
gamos a fondo la escala disminuída.
En este artículo me interesa mencio-
narles también que esta escala y sus
estructuras internas (tríadas, arpe-
gios y pentatónicas ``menos habitua-
les´´) tienen aplicación sobre diferen-
tes tipos de acordes.
Aquí tomaremos un primer contacto
para experimentar una de las tantas
sonoridades a las que podemos
recurrir si indagamos en profundidad.
Veremos en principio tan sólo el efecto
de un arpegio sobre un acorde 7, que
es uno de los tantos acordes sobre
los que podemos aplicar la escala
disminuída.
Nuestro acorde será en este caso un
B7 y sobre él tocaremos un arpegio de
Fm7b5. que no se mueva hacia otro acorde.
Hecho esto, pasaremos a aplicarlo
sobre la siguiente progresión:
Es decir, tenemos un acorde domi-
nante y desde su b5 vamos a tocar un
arpegio m7b5 (semidisminuído). Si
analizamos, vemos que sobre el acor-
de dominante nos da los grados 1, 3,
b5, 6. F#m7b5 I B7 I Em7 I % II
Elegí este arpegio no sólo porque
su sonoridad me resulta de las más
atractivas sino porque también
resultará sencillo insertarlo cuando
el B7 aparezca en una progresión de
acordes.
Recomiendo como primer paso tener
en claro todas las digitaciones del
arpegio y practicarlas sobre un B7
Es decir, sobre una progresión de II V I
en la tonalidad de Em. Y aquí es donde
el uso del arpegio sobre el acorde
dominante reviste cierta facilidad
ya que, como verán en los ejemplos,
primero tocaremos el arpegio de
F#m7b5 sobre dicho acorde y luego
lo descenderemos un semitono para
tocar el arpegio de Fm7b5 sobre B7.
Vemos las frases? Nada mejor que
los ejemplos musicales para terminar
de asimilar el efecto de cualquier
recurso…