Ej 2: Ahora vamos a aplicar las estructuras superiores (inner voice, etc)
Estamos usando estructuras que en algunos casos también pueden ser pensadas
como inversiones de los acordes, en el caso de B7b5 se puede pensar como B
D# F A pero teniendo en cuenta que el D# puede ser también un Eb.
Dependiendo de cómo los veamos podemos formar una triada desde la 3ª de
cada acorde y quizá poner alguna tensión si así lo queremos.
•Por ejemplo:
El acorde de Eb7 en el 3er compás (Eb G Bb Db) fué reemplazado por un Gm7b5
que salió formando una triada desde la 3ª de Eb, es decir: G Bb Db F = Gm7b5.
•En ambos casos podríamos pensar que la estructura superior formada desde
la 3ª contiene también la 9ª del acorde principal –
Es decir: Eb = Eb G Bb Db ahora aplicamos la estructura superior desde la 3ª:
G Bb Db F, que como ya dijimos es un Gm7b5; eso quiere decir que tenemos G
como la 3ª Bb como la 5ª Db como la 7ª y F como la 9ª .
•La nota F puede ser pensada como la 9ª de Eb7 o la 7ª de Gm7b5. –
En el caso de Ab hacemos el mismo proceso, lo cual resulta en la nota Bb la cual
puede ser pensada como la 9ª de Abmaj7 o la 7ª de Cm7.
El acorde de Abmaj7 (Ab C Eb G)del 4º compás fue reemplazado por Cm7 que se
formó pensando una triada desde la 3ª de Ab, es decir: C Eb G Bb.
Didáctica
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