tomamos como referencia D menor
dórico aplicando sucesivamente dos
de sus arpegios: Am7 y Fmaj7; sobre
G7 recurrimos a la escala disminuída
(ST/T) con otros dos arpegios
contenidos en ella: E7 y Db7. Ya sobre
Cmaj7 desplegamos intervalos de 5ª
sobre el modo C lidio para continuar
con un sonido más contemporáneo. Y
ese sonido contemporáneo avanza aún
más con la abundancia de intervalos
de 4ª y la escala aumentada o escala
de tonos enteros sobre el acorde G7
que tenemos en el Ej. 5
Y recuerden que si de dominar a los
dominantes se trata, es mejor ser
dominador que dominado…
Abrazo para todos. Que no deje de
sonar.
Sacri Delfino
Les propongo que trabajen estas
opciones en tonalidad menor; también
sobre un II V I (Dm7b5/G7/Cm7). Podrán
apreciar que el grado de tensión
que aportan los distintos elementos
mencionados
anteriormente
es
diferente en tonalidad mayor que en
tonalidad menor.
No viene mal remarcar que para
llevar adelante estas variantes es muy
importante trabajar la combinación
de escalas en todo el mástil. Esa será
la única manera de mantener ideas
musicalmente coherentes a lo largo
de una progresión.
Didáctica
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