...los controles son los mismos de una Teleca pero al ser ante-
riores a 1952, el sistema que utiliza es el llamado “blend con-
trol” en donde el pote de tono no funciona propiamente como
tal, si no que es un mezclador entre las dos pastillas...
alma ajustable o no en los instrumen-
tos, ya se habían fabricado cuerpos
que no llevaban el canal hecho en la
madera por donde meter el destorni-
llador y ajustar el alma, así que ese
hueco se hizo de una manera tosca
posteriormente.
Los canales para conectar las cavi-
dades de las pastillas también tienen
un acabado bastante basto, por lo que
presumiblemente se hicieron a mano,
o al menos no con una maquinaria
muy establecida.
El golpeador es negro de baqueli-
ta, una especie de fibra vulcanizada,
recubierto con laca. El puente, es el
clásico de tres silletas compensadas,
tiene una hendidura porque en alguna
ocasión le instalaron un B-Bender, al
repintarla se veían dos agujeritos en
el cuerpo por la misma razón, aunque
ahora no se notan. Es bastante pro-
bable que al instalarle el B-Bender le
cambiaran las selletas porque al ser
de las primeras Broadcaster deberían
de ser de acero. Las que monta ac-
tualmente son de latón también del
año 50, puestas por su actual propie-
tario.
En la parte posterior se ve que la se-
rie de “ferrels” donde se asientan las
cuerdas, están desalineados, segura-
mente porque el proceso empleado
para instalarlos seria manual, de ahí
la falta de precisión.
Al respecto de la electrónica, las pas-
tillas son las que llevan un bobinado
de 43 en lugar de 42, un poquito más
fino y que le da algo más de salida.
Miden ocho y pico casi nueve K, algo
bastante más alto que las de produc-
ción posterior.
Los controles son los mismos de una
Teleca pero al ser anteriores a 1952,
el sistema que utiliza es el llamado
“blend control” en donde el pote de
tono no funciona propiamente como
tal, si no que es un mezclador entre
las dos pastillas.
En la posición de puente, al quitar-
le agudos, en realidad lo que hace-
mos es meter la pastilla de mástil
en la mezcla, si lo cerramos del todo
(todo grave) aparecen las dos pasti-
llas mezcladas y si lo abrimos todo
sólo la del puente. En la posición del
medio sólo se activa la pastilla del
mástil sin control de tono.
En la posición frontal esta funcio-
nando la pastilla de mástil con con-
densador para acercarse a los so-
nidos slap bass, que tocándolos en
acorde ofrecen unas sonoridades
densas.
Esta combinación cambiara dos
años después al montar un pote de
tono propiamente dicho, aunque eli-
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