Solo podía tener fuera de su funda
un par de guitarras y el nivel de
ruido y problemas de volumen con
mi familia se convirtieron en muy
evidentes.
Sobre el mismo periodo en que
había comenzado a producir con Lee
tuve la oportunidad de compartir un
espacio con mi amigo John Merchan,
quien había sido desde 1989 el
principal ingeniero de Bee Gees.
Él tenía un pequeño espacio en
el distrito de grabación en Miami,
muy cercano a Criteria Studios y
no lo usaba demasiado debido a su
trabajo con Barry Gibb.
Fue un tiempo increíble en el
que aprendí sobre grabación,
micrófonos, explorar la grabación de
guitarras acústicas y amplificadores.
John y yo compartimos ese espacio
por 3 años y cuando John se mudó
a Nashville supe que necesitaba un
lugar para trabajar.
Estaba haciendo muchas produccio-
nes y ya era aparente que la graba-
ción DIY ya era el futuro.
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Cutaway Magazine /69
A finales del 2006, encontré un
estudio en venta y lo compre a
medias con el director musical
de Barry Gibb y excelente músico,
Doug Emery. Ya estaba construido
con su doble cristal y puertas.
Además, tenía el espacio perfecto
que necesitaba para mi equipo y la
grabación de guitarras. He estado
allí durante 12 años ya y me siento
como en casa.
El equipo de producción que
formas junto a Lee se llama “Los
Gringos”. ¿Cuáles crees que son
las ventajas de participar junto a
más personas en las labores de
producción?
¡Jajaja, realmente se llama “Los
Gringo”!
Intencionadamente
queríamos ser gramaticalmente
incorrectos para añadir el aspecto
Gringo y hacer enfadar, idealmente,
a alguien. Jajaja.
Como dije anteriormente, Lee
éramos un “conjunto” natural.
complementamos y entre los
cubríamos bastante terreno.
y yo
Nos
dos
Sin
mencionar que es un tipo pequeño y
yo no. Juntos hacemos el tamaño de
dos hombres normales, jajaja. Lee
es uno de los tipos más musicales
que yo haya conocido. Sé que suena
estúpido porque él es un músico,
pero sus instintos musicales y
referencias musicales nos son
normales para muchos baterías.
Evidentemente ha evolucionado a
lo largo de los años, pero es muy
simple. Tengo un par de previos
de micrófono Chandler LTD-1. Son
básicamente Neve 1073s y para mí
ese es realmente el sonido de la
guitarra eléctrica.
Además de tocar batería y ser un
programador de baterías increíble,
también toca guitarra y teclados
y realmente entiende como las
canciones deben ser esculpidas. Tengo muchísimas guitarras, pero
cuanto más mayor me hago me
doy cuenta que mantener todo lo
más simple posible es lo mejor.
Normalmente uso un par de
guitarras tipo Strat, Telecaster, mi
335 o mi vieja amiga James Tyler.
Ya no producimos tantas cosas en
común como antes, pero siempre
estamos trabajando juntos en
proyectos. Hemos llegado al punto
en que sabemos lo que el otro va a
querer poner en un track. Tengo algunas guitarras que propor-
cionan características especiales
como un coral sitar, una guitarra ba-
rítono, una eléctrica de 12 cuerdas…
pero son guitarras muy concretas
que no uso demasiado.
En algún punto lo debes saber tras
grabar más de 500 canciones juntos
durante muchos años. Simplemente
entendemos cómo piensa el otro. Tengo una pedalera que es siempre
un desastre y que tiene los pedales
habituales en todas ellas: varios
ODs, Fuzz y otros efectos. El único
pedal que siempre esta ahí es un
original Cali76 con un transformador
Lundhal. Este pedal suena increíble
Dan, ¿Nos podrías describir cual es
el set up que usas en tu estudio de
grabacion?