Algunas veces los mp3 no alinean
correctamente, lo que produce una
pérdida de tiempo para colocar y
entonces, aun así, es una suposición
sobre donde debe ir, especialmente
si el track se mueve (no sigue un
tempo constante).
En cuanto a previos y micrófonos,
uso lo que usaría en otros estudios...
un Shure SM57 y un Roger 121. Mis
previos son: Wunder Audio Cobalt
Pre para el 121, y Burl B1D para
el 57. Ambos son 500 Series Pre’s.
(Aclaración: Mi querido amigo y gran
ingeniero de sonido Matt McClure y
yo hicimos un amplísima prueba de
unos 50 mic pres y decidí esos dos
porque eran la mejor combinación,
según nuestro gusto, para cada
micrófono). Después tengo un
“Blender” de Serpent con el que
puedo hacer un blend de ambos
micrófonos antes de llegar a PT.
Tenía costumbre antes, de hacer
tracks separados para cada micró-
fono pero si haces muchos tracks
para una misma canción, termina
siendo una locura.
Si hago 5 tracks, más un solo, ter-
minan siendo 12 tracks que recibe
el productor. Y eso es difícil de ma-
nejar. Por eso, hago blend de la for-
ma en que me gusta lo que he oído
y adelante.
Mayormente grabo en mono,
pero ocasionalmente, hago algún
track estéreo, con plug ins o con
amplificadores. Uso un interface UA
Apollo y suena muy bien a mis oídos.
Tengo unos monitores Mackie 824
(fueron el standard en Nashville
por mucho tiempo, quería escuchar
cosas de la misma forma que lo
hacía en otros estudios de grabación,
como siempre, hay excepciones).
También tengo un set de Yamaha
NS10s... Si puedes hacer que suene
bien en esos monitores, el resultado
va a ser bueno.
¿Qué espera un productor de un
músico de sesión hoy en día?
Cuando alguien me contrata,
usualmente, tienen una idea de lo
que hago, o bien por algo que han
Freelance’s Corner
11