Si bajamos la altura de las cuerdas en el puente para contrarrestar la
elevación (fig3), empezaremos a notar que el trasteo se produce ahora
entre los trastes 7 y siguientes, siendo especialmente notorio entre el 9 y
el 15. El trasteo se produce porque el final del diapasón se eleva a medida
que se pulsa la cuerda por la zona central del mástil.
En el gráfico podemos ver como
la cuerda tiene ahora el espacio
suficiente para no trastear en los
primeros trastes, pero la altura
no se ha elevado en exceso (como
sucedía en los gráficos 2 y 3).
EN RESUMEN
fig3
Un ajuste óptimo sería aquel en el que el mástil tiene una ligera torsión
que se adecúe a la elipse de las cuerdas. De esta manera conseguimos
que las cuerdas (especialmente la 6ªy 5ª, las de mayor elipse) no trasteen
en los primeros trastes, así como que las cuerdas no se eleven en exceso
(fig4).
fig4
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Cutaway Magazine /67
El punto óptimo de torsión depende
del gusto del guitarrista. No existe
un ajuste único del mástil. Aunque
podemos extraer dos principios y
una conclusión:
1.-Los mástiles más rectos fa-
vorecen la comodidad a costa de
un ligero trasteo en los primeros
trastes (especialmente si se pulsa
muy fuerte).
2.-los mástiles con una ligera cur-
vatura favorecen que la guitarra
no trastee en los primeros tras-
tes (incluso al pulsar muy fuerte),
aunque derivan en una altura de
cuerdas más alta o, si se bajan las
cuerdas en el puente, un trasteo
notable desde el traste 7º a los úl-
timos.
La conclusión es que los guitarris-
tas que pulsen muy fuerte necesi-
tarán más torsión que los que pul-
sen más débil, y que las guitarras
que usen cuerdas más blandas re-
quieren mayor torsión que las que
monten cuerdas más duras.
La idea óptima podría ser dejar el
mástil con la mínima curva que
podamos sin que el trasteo en los
primeros trastes llegue a ser mo-
lesto para nuestro gusto.
Juan Brieva