ELECTRÓNICA Y SONIDO
El aspecto de esta guitarra, teniendo
en cuenta el hecho de estar inspirada
en una Gibson pueden hacernos pen-
sar que el instrumento va a tener un
tono determinado, cercano al de las
guitarras encoladas del gran fabri-
cante americano, pero nada mas lejos
de la realidad.
La configuración de esta guitarra
ofrece una amplia variedad de regis-
tros unos cercanos a lo que podemos
esperar de ella a simple vista y otros
bastante lejanos.
Un hecho fundamental, en este as-
pecto, es el puente piezo eléctrico LR
Baggs, que gracias a un selector de
tres posiciones puede ser usado tanto
de forma independiente, como mez-
clado con cualquiera de las dos pasti-
llas, con el atractivo extra de que uno
de los potes nos permite mezclar la
señal del previo con el de las pastillas
en esta configuración.
Solamente con estas opciones, tene-
mos una multitud de tonos interesan-
tes a nuestro alcance y todos alejados
del concepto tonal que tenemos de
una guitarra de este tipo; además, ló-
gicamente, podemos hacer uso de las
dos pastillas dobles, en la tercera po-
sición del citado selector, en este caso
una Fralin Unbucker en la posición de
mástil, y una Barecknucle VHII en la
posición de puente.
Pero por si no hubieran ya suficien-
tes registros tonales, en la posición
de puente descubrimos que uno de
los potenciómetros actúa como un
push-pull convirtiendo la pastilla do-
ble en una simple, y conforme vamos
cambiando de posición el selector de
pastillas, encontramos que además
de la citada opción podemos disfru-
tar de configuraciones tales como,
una pastilla de puente y una de mástil
combinadas en modo single, las pas-
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Cutaway Magazine /65
tillas del puente y del mástil combi-
nadas en modo doble, la pastilla del
mástil en modo simple, y la misma
pastilla en modo doble.
Como cabe esperar con todo lo an-
teriormente citado, la guitarra ofre-
ce una sin fin de posibilidades sono-
ras que serán del gusto de cualquier
usuario.
En cuanto al sonido, cabe destacar que
las pastillas elegidas son de una sali-
da moderada, sin ser completamente
vintage, lo que, en conjunción con la
construcción del instrumento propor-
ciona un sonido clásico, muy redondo
y compensado en frecuencias, con un
carácter muy refinado, que observa-
mos que va enfocado hacia el trabajo
solista haciendo gala de un “recogi-
miento” que puede parecernos seco
en funciones rítmicas, pero que hará
las delicias de cualquier interprete al
realizar un solo.
CONCLUSIONES
Estamos ante un instrumento de una
calidad superior, lo cual es apreciable
tanto en su construcción como en su
sonido que es quizás de los más ex-
clusivos que hemos visto y que está al
alcance de muy pocos, no solo por el
precio, si no por la dificultad de con-
seguir una guitarra de este fabricante
debido a la larga lista de espera pro-
vocada por la alta demanda y el pro-
ceso constructivo, casi artesanal, que
no es comparable con la rapidez de un
modelo de producción.
José Luís Morán
Ficha Técnica
Marca/model: Thorn Artisan #44
Cuerpo: White Limba
Mástil: Brazilian Rosewood
Diapasón: Brazilian Rosewood
Forma mástil: “C” radio 12”, escala 25”.
Cejuela: Tusq
Trastes: 22 tipo 6150
Puente: Hardtail
Hardware: Cromado
Clavijero: Niquel Sperzel con clavijas madreperla.
Golpeador: No lleva
Controles: Volumen, Tono (push/pull), 5-way switch,
coil tap push/pull switch on tone. LR Baggs piezo
saddles con active CTRL-X preamp.
Entrada Jack: Lateral
Pastillas: Fralin Unbucker en mástil y Barecknucle
VH II en puente.
Acabado (Color): Orange