haber producido para la Cadena 100,
haber producido para Hard Rock
Cafe, haber producido giras para
Rock FM, de repente empezamos con
Martha García mi socia y compañera
de fechorías y mi mujer también…
decidimos montar Toxic Prod
Toxic Prod aparece como una
alternativa a lo habitual, a las oficinas
habituales, hablando el lenguaje de
los músicos, hablando el lenguaje
de los artistas, hablando el lenguaje
de las oficinas y de los clientes e
intentando implementar protocolos
de fuera.
Como se trabaja en EEUU, como se
trabaja en Europa, en una industria
mayoritariamente
en
ocasiones
caótica: “Ya saldrá… esto con gente se
arregla… no os preocupéis que esto lo
cobramos”.
Son frases que tuvimos que lavarnos
con lejía…y decir: No, yo no le puedo
decir a un músico…tranquilo que
esto lo cobramos o esto con gente se
arregla.
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Cutaway Magazine /62
No, yo tengo que garantizar que
nuestro equipo va bien, que tenemos
nuestro tiempo, nuestra prueba,
nuestro backline, nuestro todo. Y
bueno, desde entonces hasta ahora.
Esa es la historia
Como otra actividad también ligada
al mundo de la música y al mundo
del instrumento, aparece también
tu faceta de diseñador de pedales…
primero a lo mejor de clinician y
reviewer…
¿Qué fue primero? Realmente no sé
qué fue primero. Yo creo que primero
de todo, primero de todo…yo creo que
todo lo que pasa en mi vida parte de la
necesidad.
Para serte sincero, creo que es un
buen momento de la entrevista para
decirlo, yo soy un tipo autodidacta, de
un barrio bastante asequible. Ni he
tenido medios para costearme unas
buenas clases, un buen instrumento
o lo que sea.
Cuando las cosas se pusieron un poco
más cuesta abajo y todo empezó a fluir
yo seguía sin creerme que aquello iba
a durar no quería invertir en un gran
equipo… yo seguía a los grandes, de
repente veía una gira de Alejandro
Sanz, veía a Ludovico Vagnone y yo
decía… yo quiero ese equipo.
O veía luego a Ludo en otra gira con
Ana Torroja y yo decía, madre mía
vaya etapa Engl, me lo sabía todo e iba
a por ello, me buscaba la vida como
fuese para conseguirlo.
Cuando el volumen de conciertos llego
a un volumen necesario y suficiente,
supe que había llegado mi momento
y tenía que minimizar el equipo,
llevarlo a un formato portátil porque
empezaba a viajar mucho, empezaba
a volar mucho y no siempre tenía la
capacidad de mover todo un gran
equipo.
Entonces fue el momento en el que
comencé a diseñar mis propios
pedales, en aquel momento fue el TAE
que repito, desde la necesidad más
absoluta necesitaba un simulador de
ampli analógico.
Busqué la mejor opción y trabajamos
en hacer algo para mí, luego pues
quise hacer uno de reserva, alguien
del estudio me preguntó y así fue
surgiendo… en esta línea.
En paralelo pues sí, surge la actividad
de mostrador y de clinician con
diferentes marcas. Los trabajos así
más reconocidos la gira con Fender,
con Orange, con PRS, el trabajo en
ferias y ahí también te das cuenta de
lo que hace falta en el sector.
Hay un montón de simuladores
analógicos pero este por alguna razón
está funcionando, está de moda, hay
varios por todo el mundo, bueno en
realidad muchos (risas) Te das cuenta
que has podido topar con algo bueno.
Entonces en paralelo con la actividad
de tocar, de demostrar y de hacer
trabajo de producto para marcas, por
curiosidad y repito por necesidad pues
dices… oye voy a seguir diseñando.
El diseño provoca que aparezca otra
nueva compañía en este caso Massive
Unity con base en Brighton que tiene
un lado muy grande de consultoría
para empresas que quieren entrar en
el mercado español, en el mercado