Cutaway Guitar Magazine BAJOS Y BAJISTAS 47 | Page 15

El diapasón es de palorrosa y en él se encastran
trastes Dunlop 6105. Va unido al cuerpo por
cuatro tornillos y entre ellos se encuentra un
neckplate cuadrado.
Cuerpo, electrónica
El cuerpo está tallado en aliso y de nuevo responde
a la estética de un Jazz Bass, doble cutaway de
perfil asimétrico.
Los colores corresponden igualmente a los que se
utilizaban en esa época por la empresa modelo y
está acabado en laca nitrocelulosa, en este modelo
en concreto es de color Black.
igual manera la “tocabilidad” y el sonido no dejan de ser
sorprendentes, el bajo suena muy bien, desde líneas de walkin’
a ataques con púa.
En contextos musicales como el jazz, el soul, el blues y el rock
da la talla con solvencia, es decir, sonoridades clásicas como son
las del diseño original en el que está inspirado. Como siempre,
look y tono en los trabajos de Nash.
Will Martin
Una vez más se pueden contemplar los efectos del
relicado, en este instrumento al mayor de los tres niveles
que proporciona Nash y que le confieren al instrumento
un aire vintage muy atractivo. Los desgastes están
realizados con precisión sobre las zonas que estarían
teóricamente más afectadas por el uso del instrumento. El
puente es de cuatro selletas compensadas y el pickguard de
color tortoise.
Sonido, conclusiones
El bajo monta dos pastillas DiMarzio Model J diseñadas
para Jazz Bass en el mástil permiten sonoridades claras,
redondas y definidas aunque con mayor potencia y
cancelación de “hum”, con un tono vintage que es
lo que busca Bill Nash en este instrumento.
La pastilla del puente a su vez tiene mucha
salida, da tonos smooth pero con pegada y se
pueden conectar a modo de humbucking y
conseguir así una señal con menos picos y
algo más mediosa, gruesa. En este caso
la electrónica puesta al día para un
instrumento de época.
Es posiblemente este bajo un
instrumento donde la estética
tiene un enorme peso a la hora de
pensar en adquirirlo, pero de
BAJOS
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