Aunque pasen los años, hay productos en el mercado de los
efectos cuya reputación perdura, uno de ellos es el pedal
que analizamos hoy, el SBP-1 Preamp/DI de la marca
neoyorquina Sadowsky Guitars. Este pedal lleva ocupando
un lugar privilegiado en muchísimas pedaleras desde hace
más de diez años y aun así seguimos encantados con él.
A estas alturas poco podemos contaros
de Roger Sadowsky que no sepáis
ya. Desde 1979 que comenzó con su
taller en Nueva York ha alcanzado la
reputación de ser actualmente uno de
los fabricantes de instrumentos más
respetados en el mundo, levantando las
pasiones y el gas de todos los bajistas y
guitarristas. Durante estos años hemos
podido ver por infinidad de escenarios a
músicos como Marcus Miller, Will Lee,
Rickey Minor, Michael Rhodes, Verdine
White o Jason Newsted con alguno de
sus instrumentos en sus manos.
Uno de sus primeros trabajos con la
electrónica le llegó a través del encargo
recibido por Marcus Miller para mejorar
su Fender Jazz Bass de 1977, buscando
llevar ese instrumento a otro nivel.
Roger realizó varias modificaciones al
bajo, instaló un puente mejorado con
mayor masa y estabilidad, un buen
retrasteado y la instalación de un previo
que comenzaba a desarrollar. Y que
mejor forma para ponerlo a prueba que
ponerlo en manos de Marcus Miller.
Tras este trabajo podemos decir que
comenzó el “sonido Sadowsky”, que
ha marcado un antes y un después en
la búsqueda del sonido de nuestros
instrumentos.
Hoy os traemos la review del previo
desarrollado por Sadowsky y que viene
instalado en todos sus bajos, tanto en la
serie NYC como en la Metro, pero en
formato pedal.
Construcción y controles
Se nos presenta en una caja metal
muy robusta con unas dimensiones
bastante reducidas de 11,43 x 11,43
x 5,71 cm. y un peso de 0,68 kg. En el
panel superior nos encontramos con
todos los controles del pedal, en primer
lugar tenemos el control de volumen de
salida, y a continuación los controles del
previo, agudos y graves, estos trabajan
exclusivamente como realce hasta 13 db
en los 40 Hz en el caso de los graves y en
sobre los 4 Khz en los agudos. El pedal
cuenta con una frecuencia de respuesta
entre los 5 Hz y los 50 Khz.
Y ahora pasamos a los switch de
encendido y apagado del circuito,
contamos en primer lugar con el “on/
off” que enciende el previo o lo mantiene
inactivo sin alterar nuestro sonido, pero
a pesar de estar apagado se mantienen
en marcha el resto de funciones de DI y
la salida al afinador. Y un segundo switch
de “mute” que silenciará las salidas del
pedal, salvo el afinador.
En el frontal encontramos también un
pequeño switch negro, el ground/lift,
para el control de la toma de tierra de la
salida XLR, con el que podremos evitar
los posibles ruidos de masa que puedan
surgir de la alimentación.
En el panel lateral superior nos
encontramos con todas las conexiones
del pedal, input y output para nuestro
instrumento, la salida directa para
conectar al afinador y la salida XLR
que nos permite mandar nuestra señal
directa a PA o la mesa de estudio.
En cuanto a datos técnicos de estas
conexiones tenemos que la impedancia
de entrada del pedal es de 330K, la salida
del output es de 10K, la del afinador es
1K y la XLR es de 600 Ohm.
Sonido y conclusiones
Parte del sonido de Sadowsky nace de
su electrónica, Roger al desarrollar sus
instrumentos trabajó con la esencia de
los Fender clásicos tratando de mejorar
ciertos aspectos como reducir su peso
sin perder resonancia, conseguir mejor
estabilidad y sustain y con el previo
activo darle una presencia y punch
extra, además de conseguir una señal