ocurre con muchos otros combos de bajo
de 1x12”) es de que echamos en falta un
poco del cuerpo que obtendríamos con
un recinto más grande, pero lo bueno es
que un ligero realce de graves consigue
llenar la sala con el sonido de nuestro
instrumento de un modo efectivo y sin
crear nunca la temida “bola”.
previo que ofrezca Phantom (los hay
por menos de 60€). La EQ de 4 canales
es independiente en cada canal y
demuestra ser muy efectiva.
El canal Eléctrico añade además los
controles Bottom (cuerpo), Presence
(más detalle en agudos) y Contour (que
va reduciendo las frecuencias medias
y aumentando las graves y agudas
a medida que lo vas girando, algo
similar al control Aural Enhancer de la
desaparecida marca SWR). Con estos
tres controles tienes unas herramientas
muy potentes a la hora de conseguir el
sonido que quieres de un modo muy
sencillo.
Cada canal incorpora un interruptor
para cambiar la fase, algo muy práctico
para eliminar acoples cuando lo usas
con un contrabajo, y de paso para lograr
la fase correcta si usas los dos canales
con el mismo instrumento (por ejemplo
un contrabajo con pastilla en el canal
eléctrico, y un micro en el canal acústico
o bien una pastilla piezo en un canal y
una magnética en el otro).
de un modo realmente sencillo.
A continuación añadimos el micro
DPA4099 en el segundo canal (con la
ayuda de un sencillo previo externo
para alimentar el micro via Phantom).
Si bien es cierto que el uso de un micro
y un ampli no siempre es fácil por la
tendencia a los acoples, en este caso
hemos conseguido un resultado más
que aceptable recortando los graves
del micro y usándolo más bien para la
definición de medios-agudos en el canal
2 y por otro lado usando el grave de la
pastilla Realist del canal 1.
A partir de aquí el uso de la EQ será
una cuestión de gusto personal o bien de
adaptación a la acústica de una sala. La
respuesta del motor de agudos es muy
musical y nada estridente, pudiendo
mantener la respuesta de dicho motor
en modo normal, atenuada al 50% o
Contamos con una salida balanceada completamente eliminada usando para Siempre y cuando el volumen al que
XLR que mandará lo que tengamos ello un interruptor que se aloja en la trabajemos sea entre bajo y medio, hemos
conectado en el ampli a mesa, pero parte trasera del combo.
obtenido un sonido totalmente natural y
aquí tenemos una pequeña sorpresa:
“acústico” de nuestro instrumento, ya
un interruptor nos permite que el canal En el caso del Tokai resulta interesante el sea tocando en pizzicato como con arco.
acústico no salga por la salida XLR, de sonido que obtenemos sin agudos, pero
modo que podrías usar dicho canal para en el caso del Fender nos estaríamos En resumen, un combo para bajo y
poder amplificar a través del combo algo perdiendo cierto detalle así que optamos contrabajo ligero, potente, con la ventaja
que no te interesa que salga por la P.A., por usar el motor de agudos al 100%, añadida de tener dos canales y además
es decir, que hace las veces de monitor. aunque a medida que vamos subiendo una estética irresistible.
La salida balanceada incluye interruptor el volumen del combo quizás nos
para levantar la tierra en caso de ruidos, inclinemos más por el 50% para que el Joaquín García
y atenuador de 6 dB’s.
agudo no se dispare.
Pasamos ahora a usarlo. Nuestra primera
prueba será con bajo eléctrico, usando
el Tokai SGB65 con cuerdas lisas que
analizamos en este mismo número y un
Fender Roscoe Beck de 5 cuerdas con
cuerdas entorchadas. En ambos casos el
canal eléctrico ya nos permite apreciar
las diferencias entre los dos instrumentos
de modo muy claro y todo ello sin
necesidad de hacer uso de la EQ. Es decir,
partimos de un sonido bastante plano y
sin apenas coloración. Dado que se trata
de un recinto de dimensiones bastante
reducidas, la primera sensación (como
La siguiente prueba, como es lógico,
la hacemos con un contrabajo,
concretamente con un G. Klauss europeo
equipado con dos pastillas: The Realist
de David Gage y Fishman Full Circle.
La Realist tiene un carácter más oscuro
y profundo, mientras que la Fishman
ofrece más detalle en medios-agudos.
En ambos casos los resultados son más
que satisfactorios, pudiendo controlar el
grave de la Realist fácilmente o bien el
medio-agudo de la Fishman con la EQ
AMPLIFICADORES
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