Rainer Hostnig
tico. La geografía de las dos provincias, con sus diversos pisos altitudinales y zonas ecológicas, que van desde las altas montañas hacia el este hasta las estribaciones andinas desérticas en el occidente, ha influido en el arte rupestre. Esta influencia se refleja en aspectos como el emplazamiento elegido, los temas representados y la funcionalidad tanto de los sitios como de las imágenes creadas sobre las rocas, espacios que han sido aprovechados para diversas actividades humanas desde tiempos remotos
El propósito de este artículo es ofrecer al lector una mirada sintética al arte rupestre de las provincias Huarochirí y Yauyos, en base a los todavía pocos estudios disponibles y los datos recopilados de cerca de setenta sitios rupestres conocidos hasta la fecha.
Para los lectores que aún no están familiarizados con el tema del arte rupestre es importante diferenciar entre dos modalidades o técnicas: las pinturas rupestres y los petroglifos o grabados rupestres2. Encontramos ambas modalidades en las provincias mencionadas. Se trata de dos técnicas completamente distintas que requieren diferentes conocimientos y capacidades de parte de los autores o artistas.
2. Fuentes de información
En la búsqueda de datos sobre el arte rupestre de las provincias Huarochirí y Yauyos, las principales fuentes de información fueron las referencias bibliográficas encontradas en libros, capítulos de libros, revistas, ponencias, resúmenes de congresos, tesis de grado e informes. Gran parte de estas referencias se extrajeron de la Bibliografía sobre el arte rupestre del Perú( Hostnig, 2024), que es actualizada periódicamente y accesible en el portal de www. academia. edu o www. researchgate. net.
Se creó una base de datos que se nutrió de la información hallada en las publicaciones consultadas, de la información recabada en las visitas propias a varios sitios rupestres de Huarochirí y Yauyos entre los años 2013 y 2016 y de otras fuentes. Diferentes sitios web( portales de Municipalidades distritales, audiovisuales como videos difundidos en
2 Algunos autores utilizan el término quechua « quilca » para designar ambas modalidades de arte rupestre. Se trata de un término polisémico, aplicable a diversas formas de expresión gráfica en distintos soportes, por lo que su empleo requiere una precisión en español para evitar ambigüedades.
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