Rainer Hostnig
prominentes, que se reparte entre tres paneles. Para el color blanco se usó probablemente una arcilla blanca o caolín. Al revisar por enésima vez las fotografías tomadas en el lugar, encontré una composición en color negro, superpuesta sobre una figura de color ocre rojo; consiste en una figura antropomorfa frontal armado con un posible venablo, en un camélido lineal y un semicírculo con rayos similar a una diadema. Es posible que este colorante sea de origen mineral( figura 19c).
En los motivos de color ocre rojo, la pintura usada era una mezcla entre semipastosa y pastosa, que fue aplicada en capas de diferente grosor. Para la aplicación de las pinturas pastosas pueden haberse usado en un primer paso las manos y en un segundo paso una brocha para la dispersión homogénea de la mezcla. En algunos motivos se observa un resquebrajamiento de las capas pictóricas superficiales o el desprendimiento parcial de la pintura.
Carecemos aún de conocimientos sobre las mezclas usadas y las técnicas específicas de aplicación. Un abordaje preciso y detallado de los colorantes recién será factible al disponer de resultados de un análisis físico-químico y de la procedencia de los materiales usados, una tarea pendiente para futuras investigaciones sobre el sitio.
En las representaciones de Qilqasqa existen marcadas diferencias temporales en su ejecución. Se registraron 79 paneles con superposiciones de motivos. Existen superposiciones entre camélidos de estilo naturalista( figura 6a), entre camélidos esquemáticos y figuras humanas de tamaño pequeño sobre camélidos grandes( figura 6c) y entre figuras humanas del mismo estilo. En el panel con la mayor densidad de motivos( n = 35), la figura más antigua, ya muy desviada, es un gran camélido de estilo naturalista. Sobre él fueron pintados en diferentes etapas los demás motivos, mayormente figuras humanas estandarizadas, algunas con tocados prominentes( figura 18c). En la misma sección C se pudo identificar una triple superposición, en la que una figura humana de la fase 2 fue pintada sobre el cuerpo de un camélido naturalista y éste sobre otro camélido del mismo estilo. En muchas de las superposiciones es difícil establecer el orden de las capas pictóricas, debido al mal estado de conservación del panel.
En el panel compuesto por camélidos madres lactando y figuras humanas, se aprecian dos momentos de ejecución de pinturas( figura
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