la parole pour la simple raison que pour chaque enfant chaque personnage est le vrai personnage dans sa langue natale. Si un enfant italien se retrouve face à un Dingo qui parle en Anglais ce n ' est plus le vrai Dingo. Disneyland interdit donc à ses personnages de parler pour préserver cette illusion du vrai 13. Jamais l ' accès aux coulisses, à l ' envers du décor ne doit être révélé au public. Tout est fait pour maintenir l ' illusion du visiteur et le conforter dans l ' idée que l ' expérience qu ' il vit est vrai et non pas un faux-semblant. Clément Rosset parle d’ ailleurs de la complexité de « l’ illusionné » qui « est incurable non d’ être aveugle, mais bien d’ être voyant » En effet dans l’ illusion le réel ne peut pas revenir puisqu’ il est déjà là. « Telle est bien la structure fondamentale de l’ illusion: un art de percevoir juste mais de tomber à côté dans la conséquence ». 14 Pilvi Takala déguisée en Blanche-Neige sera de toute façon un faussaire, une fausse Blanche-Neige qui se dérobe aux lois en se faisant passer pour Blanche-Neige, signant des autographes, se faisant photographier avec les enfants. Le degré de croyance que Disneyland a construit est peut-être le plus élevé jamais créé par une structure narrative.
13 Conférence d’ Arnaud Des Pallières à l’ ENSBA Lyon
14 Rosset Clément, Le réel et son double, 1976
Chacun sur le lieu de Disneyland a la responsabilité de renforcer cette structure narrative en devenant un acteur passif, « pris par son rôle comme le rat est pris au piège et s ' aliène dans son personnage idéologique sans savoir qu ' il le joue » dira Louis Marin 15. Mais si Pilvi Takala se voit simplement refuser l ' entrée à Disneyland pour son refus de signer le contrat, les répercutions peuvent être beaucoup plus troublantes pour ceux qui ne sont pas simples visiteurs mais qui donnent de leur corps à l ' entreprise Disney. C’ est ce qui est arrivé à Lucie Dolène, la voix française de Blanche-Neige. L’ artiste Pierre Huyghe la filme pour sa vidéo Blanche-Neige Lucie, dans un studio de tournage vide, pendant qu’ elle fredonne la célèbre chanson Un jour mon prince viendra *. Par l’ utilisation de soustitres on apprend son histoire, comment elle s’ est sentie dépossédée de sa propre voix, à tel point qu’ elle intenta un procès à la société Walt Disney pour récupérer les droits de sa voix. Sa
15 Marin Louis, Utopiques: jeux d’ espaces, 1973
* Voir CD
42