Trechos de:“ Djinn”, por Christopher Pallú. Íntegra: https:// letterboxd. com / christoferp / film / djinn-2013 / 2 /
[...] Além disso, esta é uma defesa de um ponto de vista puramente formalista. Por quê? Este não é o Babadook, ele não precisa mascarar seu vazio e falta de compreensão de ideias básicas dentro de seu gênero por trás de algo importante para dizer e truques ridículos tomados como estilo, construindo um filme inteiro a partir de " imagens legíveis ". ", tirando qualquer semelhança com a vida, em vez disso Djinn exige que seu público olhe mais de perto, o " conteúdo“ só é revelado se eles estiverem dispostos a ver, experimentar algo antes de interpretá-lo e sua raridade( hoje) audácia e rigor fazem as explicações desnecessárias, talvez impossíveis no papel. Djinn é difícil e fascinante por causa da experiência em si, sua apresentação complexa que traz uma nova visão para clichês de filmes de terror antigos, em vez de gritar como slogans seus elementos subtextuais mais comuns. Observá-lo com o mínimo de atenção e curiosidade deve ser o suficiente, mas se você for com uma lista do que consiste em um bom filme, bem, sempre haverá Jennifer Kents e Adam Wingards.
E falando sobre o horror moderno... Uma coisa que eu não mencionei na revisão, mas notei em um rewatch, isso está muito mais perto do falecido John Carpenter do que eu pensava inicialmente. O apocalipse anunciado em Príncipe das Sombras: a sociedade moderna não levou o homem além do bem e do mal, mas ainda mais longe da capacidade de compreendê-lo, tornando nossa percepção cada vez mais fragmentada e confusa, até mesmo a narração se torna problemática( Fantasmas de Marte, À Beira da Loucura), mas Carpenter, apesar de não ser o cara mais otimista, sempre encontrou uma solução, pelo menos uma maneira de transmitir os problemas que viu( ou seja, a estética de choque de Eles Vivem), às vezes sugerindo uma possível renovação dessa sociedade. um reencontro com o mal( sempre nuclear e invisível)( A Cidade dos Amaldiçoados, Fantasmas de Marte novamente). Isso também é constante na carreira de Hooper, especialmente a questão de como representar o horror, como redirecionar nossa visão, superar sua diluição em convenções formais e narrativas( A Funhouse, acima de tudo), mas desta vez não há redirecionamento( o mais próximo você obtém é a curta seqüência de slasher, com flashback explicativo redutivo para um turista americano e tudo) ou a revelação de uma ordem perpétua corrupta( The Mangler), é insuficiente, como em Princípe das Sombras, os personagens não aceitam a presença sinistra e falha em lidar com isso, tentando fugir da responsabilidade moral, primeiro em uma sociedade secular e depois em uma religião muito religiosa( mas são os EAU, o próprio hotel foi construído para ignorar essa presença), o resultado é o que deveria acontecer depois que o protagonista toca o espelho na cena final de Príncipe das Sombras, apenas sugerido por Carpenter e Hooper em filmes anteriores, agora se materializou. É fácil traçar paralelos com outros filmes de terror recentes: Fim dos Tempos de Shyamalan, Crimes Obscuros e A Cura de Kurosawa, A Hora do Lobo de Haneke, O Diário dos Mortos de Romero, todos extremamente recomendados.