Trechos de : “ Djinn ”, por Christopher Pallú . Íntegra : https :// letterboxd . com / christoferp / film / djinn-2013 / 2 /
[...] Além disso , esta é uma defesa de um ponto de vista puramente formalista . Por quê ? Este não é o Babadook , ele não precisa mascarar seu vazio e falta de compreensão de ideias básicas dentro de seu gênero por trás de algo importante para dizer e truques ridículos tomados como estilo , construindo um filme inteiro a partir de " imagens legíveis ". ", tirando qualquer semelhança com a vida , em vez disso Djinn exige que seu público olhe mais de perto , o " conteúdo “ só é revelado se eles estiverem dispostos a ver , experimentar algo antes de interpretá-lo e sua raridade ( hoje ) audácia e rigor fazem as explicações desnecessárias , talvez impossíveis no papel . Djinn é difícil e fascinante por causa da experiência em si , sua apresentação complexa que traz uma nova visão para clichês de filmes de terror antigos , em vez de gritar como slogans seus elementos subtextuais mais comuns . Observá-lo com o mínimo de atenção e curiosidade deve ser o suficiente , mas se você for com uma lista do que consiste em um bom filme , bem , sempre haverá Jennifer Kents e Adam Wingards .
E falando sobre o horror moderno ... Uma coisa que eu não mencionei na revisão , mas notei em um rewatch , isso está muito mais perto do falecido John Carpenter do que eu pensava inicialmente . O apocalipse anunciado em Príncipe das Sombras : a sociedade moderna não levou o homem além do bem e do mal , mas ainda mais longe da capacidade de compreendê-lo , tornando nossa percepção cada vez mais fragmentada e confusa , até mesmo a narração se torna problemática ( Fantasmas de Marte , À Beira da Loucura ), mas Carpenter , apesar de não ser o cara mais otimista , sempre encontrou uma solução , pelo menos uma maneira de transmitir os problemas que viu ( ou seja , a estética de choque de Eles Vivem ), às vezes sugerindo uma possível renovação dessa sociedade . um reencontro com o mal ( sempre nuclear e invisível ) ( A Cidade dos Amaldiçoados , Fantasmas de Marte novamente ). Isso também é constante na carreira de Hooper , especialmente a questão de como representar o horror , como redirecionar nossa visão , superar sua diluição em convenções formais e narrativas ( A Funhouse , acima de tudo ), mas desta vez não há redirecionamento ( o mais próximo você obtém é a curta seqüência de slasher , com flashback explicativo redutivo para um turista americano e tudo ) ou a revelação de uma ordem perpétua corrupta ( The Mangler ), é insuficiente , como em Princípe das Sombras , os personagens não aceitam a presença sinistra e falha em lidar com isso , tentando fugir da responsabilidade moral , primeiro em uma sociedade secular e depois em uma religião muito religiosa ( mas são os EAU , o próprio hotel foi construído para ignorar essa presença ), o resultado é o que deveria acontecer depois que o protagonista toca o espelho na cena final de Príncipe das Sombras , apenas sugerido por Carpenter e Hooper em filmes anteriores , agora se materializou . É fácil traçar paralelos com outros filmes de terror recentes : Fim dos Tempos de Shyamalan , Crimes Obscuros e A Cura de Kurosawa , A Hora do Lobo de Haneke , O Diário dos Mortos de Romero , todos extremamente recomendados .