ATYPEEK MAG # 02 JANV./ FEV./ MARS 2017 45
© Emile Holba
© Emile Holba le Mad Max Jazz, pays de landes désolées
S’ il est un avis de tornade qui puisse être considéré comme une bonne nouvelle, c’ est bien un appel d’ air à l’ intérieur du saxophone de Guillaume Perret. Jaillissant des lèvres pincées de l’ artiste, le souffle suit son chemin de traverse modulé par la pression des doigts de son initiateur tout en se ménageant une sortie ahurissante. Que se passe-t-il donc à l’ intérieur du sillon de cuivre pour expliquer une déflagration aussi monumentale, un séisme aérien qui s’ étend aujourd’ hui sur quatre albums?
Entre son point de départ et son arrivée fracassante, no time pour la pudeur: Perret « strip » nos attentes du saxophone et « tease » nos jeunes espoirs qu’ il comble dès les premiers braillements de son ténor. Aboiements et atermoiements sur un vibrato vrombissant décrivent l’ entrée dans un nouveau genre de musique improvisée! Encore plus abrupte, aride, acide,
Plus d’ informations sur Guillaume Perret: http:// guillaume-perret. fr /
gonflé que le free-jazz, Guillaume Perret propulse dans le monde sonique une circulation d’ air instable, un triomphe euphorique de vents contraires rendus fous par leur passage intra-instrument et qui, dans la traversée des corps alentours, trouvent un deuxième souffle de destruction. À la frontière ultime du panel de notes entendues, le free-jazz se love dans une peau hérissée d’ écailles métalliques. Le cerveau frappé par la mutation pourra lui donner un nouveau nom: le Wild Wild Jazz, le Mad Max Jazz, pays de landes désolées, steppes hostiles encore méconnus des hommes et venant s’ inviter dans leur quotidien musical par l’ intermédiaire d’ un climax assourdissant.
Coltrane semble se situer dans les parages: peut-on éviter l’ un des piliers du jazz improvisé? Pour autant, Perret ne s’ y cogne pas dessus. La puissance filamenteuse de son sax ténor se confond en suramplifications électriques et va chercher des équivalences inattendues vers les guitares spatiales d’ Empty Spaces de Pink Floyd. Vers le jeu dérangé de Marc Ribot lors de son célèbre Ceramic Dog. Le parallèle n’ est pas anodin étant donné que le premier album de Perret a été produit par l’ un des compagnons de route de Ribot, John Zorn. Qui plus est, sur ses trois premiers opus: Guillaume Perret and The Electric Epic, Doors, Open Me, l’ artiste est magnifiquement secondé par un groupe s’ inscrivant dans la lignée directe des amoureux de la musique expérimentale: le fameux The Electric Epic cité dans le premier album éponyme.
“ Aboiements et atermoiements sur un vibrato vrombissant décrivent l’ entrée dans un nouveau genre de musique improvisée! Encore plus abrupte, aride, acide, gonflé que le free jazz …”
ARTICLE de Jonathan Allirand
IL A DIT:
« Le jazz a de nombreuses couleurs, et ne saurait se limiter à un style en particulier. C’ est un grand bac à sable ou tout est possible. »