Armenians Of The World Armenian Cinematographers Of The World

06 ՌՈՒԲԵՆ ՄԱՄՈՒԼՅԱՆ ROUBEN MAMOULIAN ԱՄՆ USA ԱՇԽԱՐՀԻ ՀԱՅ ԿԻՆՈԳՈՐԾԻՉՆԵՐԸ ARMENIAN CINEMATOGRAPHERS OF THE WORLD 1920 թվականների վերջին արդեն լինելով բավականին պահանջված թատրոնի ռեժիսոր՝ Մամուլ յանը Քուինսի «Փարամաունթ աստորիա» ստուդիայում նկարահանել է հնչյունային՝ «Ծափահարություններ» կինոնկարը: Կինոնկարի համար նա նկարահանումներն առաջին անգամ իրականացրել է ստուդիայից դուրս՝ ձայնա- մեկուսիչ խցիկում, նրան ամրացված է եղել տեսա- խցիկը, որն էլ բացառել է շարժումը: Այս նորարա- րությունը նրան միանգամից մեծ ճանաչում է բերել: Հոլիվուդ տեղափոխվելուց հետո առաջին կինոնկարը նկարահանել է 1931 թ., այն կոչվում էր «Քաղաքային փողոցները», որը վաղ շրջանի լավագույն գանգստե- րական ֆիլմերից էր: Թեև այն Մամուլ յանի՝ «Փոքր կեսար» (1931), «Հանրային թշնամի» (1931), «Սպիով դեմքը: Ազգի ամոթ» (1932) կինոնկարներին զիջում էր, այնուամենայնիվ, «Քաղային փողոցները» ավելի բարդ աշխատանք է , քան վերը նշվածները: Ավելի տպավորիչ է Ռոբերտ Լուիս Սթիվենսոնի վեպի հիման վրա նրա նկարահանած «Դոկտոր Ջեքիլը և միստր Հայդը» (1932 թ.) կինոնկարը. շատ կինոքննադատների կարծիքով, հենց սա է Մամուլ յանի գլուխգործոցը: Ռեժիսորի հաջորդ աշխատանքը՝ «Սիրիր ինձ այս գիշեր» (1932 թ.), գնահատվել է որպես վաղ շրջանի լավագույն մյուզիքլներից մեկը: Գլխավոր դերերում էին Մորիս Շվայլեն և Ջանեթ Մաքդոնալդը: 82 83 «Փարամաունթ»–ում Մամուլյանի վերջին աշխատանքը՝ որպես ռեժիսոր- պրոդյուսերի, 1933 թ. նկարահանած «Երգ երգոց» հիանալի կինոնկարն էր՝ Մառլեն Դիտրի- խի մասնակցությամբ: Մամուլ յանին ավելի մեծ հաջո- ղությունն էր սպասում «Մետրո-Գոլդվին-Մայեր» ընկե- րությունում՝ այդ դարաշրջանի մեկ այլ գերաստղ Գրետա Գարբոյի հետ: 17-րդ դարի Շվեդիայի միապե- տի կենսագրության հիման վրա Մամուլ յանի նկարա- հանած «Քրիստինա թագուհի» կինոնկարի գլխավոր դերակատարը նա էր: Մամուլ յանի «Մենք կրկին ապրում ենք» կինոնկարը, որը նկարահանել էր Լև Տոլստոյի «Հարություն» վեպի հիման վրա, միանշանակ չընդունվեց: Նա հեռացավ Հոլիվուդից և Բրոդվեյում բեմադրեց «Պորգի և Բես» ներկայացումը, որն էլ մեծ հռչակ բերեց նրան: Մեկ տարի անց նկարահանեց «Ուրախ հրոսակը» հիանալի կատակերգությունը, For “Applause”, he mounted wheels on the soundproof booth in which the camera was enclosed, thereby free- ing it to move - an innovation that brought him quick recognition. Mamoulian’s first motion picture, after he relocated to Hollywood, was “City Streets” (1931), one of the better early gangster films. Although it was not as celebrated as “Little Caesar” (1931), “The Public Enemy” (1931), and “Scarface: The Shame of a Nation” (1932), “City Streets” is unarguably more visually sophisticated than any of them. Even more impressive was “Dr. Jekyll and Mr. Hyde” (1931), the first sound version of the classic story by Rob- ert Louis Stevenson, and many critics consider it to be Mamoulian’s masterpiece. Mamoulian’s next effort, “Love Me Tonight” (1932), has come to be regarded as one

Armenians Of The World Armenian Cinematographers Of The World | Page 82