professora de música Nadia Boulanger. Na audição, ele quis brilhar com obras clássicas, mas ela considerou o seu desempenho ao piano fraco. Ela, que havia descoberto talentos como Stravinsky e Bartók, não ficou impressionada com o talento de Piazzolla. Só quando ele dedilhou algumas notas de tango no piano é que ela pronunciou uma frase histórica:“ Esse é o verdadeiro Piazzolla − nunca o deixe.” Boulanger ensinou-o a acreditar em si mesmo. A partir daquele momento, Piazzolla libertou-se dos complexos de inferioridade com relação ao tango e. De volta à Argentina, em 1955 fundou seu Octeto Buenos Aires; quis renovar o tango e apresentá-lo de uma forma nova e mais contemporânea. Na sua escrita musical, guarneceu então o tango com elementos de jazz, folclore e até o dodecafonismo, o que refletiu seu amor pela música erudita. Naturalmente, esta nova roupagem da música de Piazzolla provocou algum choque nos puristas do tango, e a hostilidade para com seu“ Tango Nuevo” chegou a tal ponto que, durante algum tempo, Piazzolla e sua família mal ousavam sair às ruas de Buenos Aires.
Durante uma turné em 1959, ao receber a notícia da morte do pai, colocou no papel em apenas 30 minutos, a triste canção de despedida, Adios Nonino, dedicada ao seu pai. Peças como Libertango, Meditango e Violentango, todas de
1974, marcaram a ruptura de Piazzolla com a corrente mais conservadora, indo em direção ao seu“ Nuevo Tango”. A par do tango, também a milonga, ou tango milongueiro- como também é conhecido o género-, foi muito explorado por Piaz-
conservatório de música de sintra
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