ISBN 0124-0854
N º 169 Septiembre de 2010 negativos los que marchan del otro lado , hacia la izquierda . En síntesis , hoy ya somos ampliamente conscientes de que proceder hacia adelante o hacia atrás son como las dos caras no eliminables de un Jano bifronte , que siempre renace de las cenizas .
Pero entonces , regresando al tema que aquí nos reúne , ¿ es posible afirmar que esta inextinguible tendencia rotatoria a derecha e izquierda , o la presencia de los números negativos sobre el tablero de la historia nos lleva inevitablemente hacia la belleza , obligándonos a darle una relevancia adecuada ? Me temo que no , en cuanto que también cada uno de nosotros , cuando debe reconocer la existencia de esta tensión de signo inverso , de esta marcha hacia la recuperación de imágenes , de estilemas , de soluciones de orígenes depositadas en la historia , y por tanto en los museos , sabe bien , por otra parte , que siempre debe hacer saltar un índice diferenciante . Para este propósito me he valido de la fórmula binaria Différence et répétition propuesta por el filósofo francés Gilles Deleuze , en la que , en efecto , la répétition podría dar lugar a una nueva manifestación sobre la escena de alguna idea de lo bello , si se repite lo que ya ha aparecido , con la obligación conexa de ser fieles a aquella manifestación originaria . Pero el otro término establece de inmediato el deber relacionado de diferenciar esta recurrencia al pasado , de no desarrollarla en los términos del “ tal cual ”. Y precisamente , De Chirico ha sido gran maestro en la habilidad de insinuar estos factores de divergencia ;
sus arquitecturas renacentistas son torcidas y presentan angulaciones acentuadas e improbables ; sus estatuas , aunque majestuosas y solemnes , se apoyan sobre zócalos bajos o , incluso , están puestas al nivel de la tierra ; las sombras se alargan contra toda verosimilitud . Además , junto a estos simulacros , armados por una especie de hiperuranio platónico , en el cual encontrarían lugar las esencias puras e intactas , aparecen objetos de hoy , viles y degradados , casi en un espacio de basura , como bananos , alcachofas , gafas de sol , guantes para trabajos domésticos y bolsas de agua caliente . Después , cuando en los períodos en otra época condenados se entregó a rehacer ciertos temas de extremo mal gusto , como naturalezas muertas , caballeros de carrusel o de feria y personajes envueltos en paños áulicos , lo hizo cargando las tintas de manera voluntariamente desfachatada , caricaturesca . Finalmente , en su último período de los años cincuenta en adelante regresó a sus pinturas metafísicas , pero rehaciéndolas en una gama ligera , remilgada , de amarillos crema , rosados fresa , verde pistacho , los colores de los cartoons , sobre todo cuando se entregan a través de los pixeles del tubo catódico de la televisión , que , después de todo , es aquella vía ligera , conceptual , mental , a través de la cual Paolini , en relación de estafeta con el maestro ítalo-griego , vuelve también a visitar los temas del pasado y del museo . Por lo demás , operaciones izquierdosas como éstas , de movimientos rotatorios de derecha a izquierda , como las desarrolladas por