ISBN 0124-0854
N º 158 Septiembre de 2009
Moderne. Bausteine zu einer Kulturgeschichte der Medien und des darstellenden Verhaltens, Berlin, Vistas, 1996, pp. 9-68; Marvin Carlson, Performance: A Critical Introduction, London / New York, Routledge, 1996. 1996; Óscar CornagoPensar la teatralidad. Miguel Romero Esteo y las estéticas de la Modernidad, Madrid, Fundamentos / RESAD, 2003; 17-34.
3 Véanse sus artículos incluidos en Josette Féral, Jeannette Laillou Savona y Edward A. Walker, eds., Théâtralité, écriture et mise en scène, Québec, Éditions Hurtubise HMH, 1985 y su Teatro, teoría práctica: más allá de las fronteras, Buenos Aires, Galerna, 2004.
4 Juan Villegas, ob. cit. y Para la interpretación del teatro como construcción visual, Irvine / California, Gestos, 2000.
5 Erika Fichte-Lichte, op. cit. 6 Joachim, Fiebach, op. cit.
7 Helga Finter,“ Experimental Theatre and Semiology of Theatre: The Theatricalization of Voice”,
Modern Drama( 1983), pp. 501-517 y“¿ Espectáculo de lo real o realidad del espectáculo? Notas sobre la teatralidad y el teatro reciente en Alemania”, Teatro al Sur. Revista Latinoamericana 25( octubre 2003), pp. 29-38.
8 Óscar Cornago,“ La teatralidad como paradigma de la Modernidad: Una perspectiva de análisis comparado de los sistemas estéticos en el siglo xx”, Hispanic Research Journal 6. 2( junio 2005b), p. 155-170.
9 Óscar Cornago, Pensar la teatralidad. Miguel Romero Esteo y las estéticas de la Modernidad, Madrid,
Fundamentos / RESAD, 2003, pp. 63-77 y Resistir en la era de los medios: las potencias de lo falso,
Madrid / Francfurt, Iberoamericana / Vervuert, 2005a.
10 Jean Baudrillard, La transparencia del mal. Ensayo sobre los fenómenos extremos, Barcelona, Anagrama, 1990, p. 54.
11 Ibid., p. 185. 12 Roland, Barthes, Sade, Fourier, Loyola, Paris, Éditions du Seuil, 1971, p. 10.