ISBN 0124-0854
N º 127 Noviembre de 2006
onírico y del método paranoico crítico de Dalí. Como parte de las actividades del grupo, debuta en la exposición de 1936, con L ´ Agent double, un óleo sobre cobre, que anticipa los temas de alquimia y pitagorismo que desarrollará en México quince años después.
Cuando se mira la pintura de la época madura de la artista, donde aparecen temas muy vinculados a la alquimia y a otras realidades extrañas a nuestra concepción moderna del mundo, francamente nos da la sensación de que Remedios Varo se aparta del surrealismo y sus postulados. Tal vez el afán de caracterizar la heterodoxia de su trabajo lleva a los historiadores y críticos a acudir, con ligereza, a la noción de“ surrealismo”, para abarcar ese universo inclasificable que no cabe en las nociones utilizadas para definir las manifestaciones modernas del arte. Algo similar sucede cuando se mira la obra de Frida Kahlo: su carácter irreductible a una definición hace que se la refiera y asocie con el surrealismo, cuando sabemos que sus planteamientos tienen una fuente de creación muy distinta y lejana de los postulados que guiaron a los seguidores de este movimiento.
En su estilo narrativo se compaginan una vívida y fecunda fantasía, la ciencia, la alquimia, lo sobrenatural y una conciencia de la mujer, considerada como fuente de sensibilidad, de poderes misteriosos y regenerativos. Ciencia, mito y fantasía logran un feliz encuentro en la obra de la artista hispano-mexicana.
Si miramos con detenimiento las motivaciones que dan origen a la obra de Remedios Varo, nos damos cuenta de que la fuente de inspiración artística se aparta de los principios defendidos por el surrealismo y nos ofrece una manera diferente de considerar la realidad, sin ninguna dependencia a producciones sicológicas. Hay una gran coherencia en sus planteamientos, una clara premeditación de sus motivos, suficiente solvencia pictórica y técnica para formular sus composiciones, y una riesgosa puesta de imágenes que nos advierten que el universo de