ISBN 0124-0854
N º 80 Julio de 2002 manuscrito de la Sonata. Op. 53, " Appassionata "; y Cécile Jeanrenaud, su esposa, una mujer bella, culta, piadosa y elegante, madre de sus cinco hijos, le significó, a diferencia de los idilios sostenidos por músicos de la época como Chopin, Liszt y Wagner, la estabilidad y el encuentro de un ser que le brindó en su hogar las condiciones necesarias para que trabajara incansablemente. Félix fue un músico precoz: de niño se divertía en largas interpretaciones al piano de obras de Bach y Haendel. Recibió también orientación musical de Carl Wilhelm Nenning, músico de la orquesta de la Ópera de Berlín; de Ludwig Berger, quien le enseñó a amar la música de Clementi y de Beethoven; y de Carl Friedrich Zelter, un gran pedagogo y, sin duda, quien más influyó en él y en su pasión por Johann Sebastián Bach, tanto así que ambos presentaron, en tres ocasiones, audiciones completas de la Pasión según San Mateo. No obstante lo anterior, hay que reconocer que el gusto de la familia Mendelssohn por el arte, permitió a Félix asistir a las más importantes representaciones europeas de óperas, en las que se relacionó con destacados compositores como Haendel y Gluck. En una de éstas conoció a Karl María von Weber con quien Abraham Mendelssohn entabló una gran amistad, y quien ejercióuna importante influencia para la vocación profesional y para la orientación estética de las obras del joven músico. Zelter se encargó también de acercar a Félix a la casa de Goethe, probablemente con la intención de sorprender al gran escritor. Fue tan valiosa su presencia para la vida personal y creadora del compositor que en alguna ocasión escribió a sus padres: " Escuchad todos y prestad bien el oído: el domingo vi a Goethe, el sol de Weimar. Toqué ante él, durante casi dos horas, fugas de Bach e improvisaciones... hago más músiea aquí que en casa. Cada día después de cenar, Goethe abre el piano y me dice: ' Todavía no te he oído hoy, haz un poco de ruido para mí '", Conoció a destacados maestros como Chopin, de quien fue gran amigo, Liszt, Cherubini, Auber, Halévy, Herz, Kreutzer,
Meyerbeer, Rossini, y Berlioz. Recibió clases de estética con Hegel, de geografía con Carl Ritter y de historia, en especial sobre la Revolución Francesa, con Eduard Gans. En uno de sus tantos viajes, precisamente a Escocia, visitó la capilla del palacio de María Estuardo, que le inspiró el motivo original de la Sinfonía Escocesa; y una excursión a las Hébridas le proporcionó el tema principal de la obertura del mismo nombre. En la década del 30, Félix Mendelssohn se dedicó a la actividad orquestal del Gewandhaus de Leipzig, recibió las direcciones del festival de Renania del Sur en Düsseldorf, la de la Philharmonia Orchestra de Londres, y la de cinco corales más. Es de entender que durante esta época el compositor alemán consagraba gran parte de su trabajo a la música de cámara, género en el que todos reconocían su supremacía. Alternaba estas labores con la organización de conciertos históricos en los que interpretaba obras antiguas de Bach,. Mozart, Haendel y Beethoven; en uno de ellos ofreció por primera vez lainterpretación de la Sinfonía en Do Mayor de Schubert. Entre 1840 y 1843 avanzó en el proyecto de crear un conservatorio musical en Leipzig, el mismo que fue inaugurado en abril de 1843. Entre los maestros se destacaban Robert Schumann, Ferdinand David y él mismo. En poco tiempo el conservatorio se convirtió en el centro de formación musical más notable de Alemania. En 1846 estrenó en Birmingham, ante un auditorio de dos mil personas, y bajo la dirección de Ignaz Moscheles, su oratorio Elias, con la participación de un coro de más de trescientas voces. Esta obra religiosa es una perfecta síntesis entre el clasicismo y el romanticismo de su autor. Tanto Elias como Paulus ocupan un lugar excepcional en la historia del oratorio germánico; este último obligó a Mendelssohn a conocer, de forma minuciosa, las estructuras melódica, armónica y contrapuntística de las obras de este género del siglo XVIll. La noticia de la muerte súbita de Fanny, en mayo de 1847, como consecuencia de una enfermedad cerebral, sumió al músico en un estado de profunda