ISBN 0124-0854
N º 58 Julio de 2000
En la época de Bach , la organización musical de la Alemania protestante estaba divida en tres categorías principales : la Hausmusik ( música familiar ), aprendida y ejecutada en el hogar ; la Kirchenmusik ( música eclesiástica ), interpretada y concebida para la iglesia ; y la Hofmusik ( música cortesana ), compuesta para satisfacer los deseos de la nobleza . Una variante de la música familiar y cortesana era la Karnmermusik ( música de cámara ); y parecida a la música cortesana era la Stadtmusik ( música de la ciudad ). La Hofmusik se hacía en la Hofkapelle ( capilla de la corte ), que contaba con el organista y músicos de la corte , y con los músicos de cámara . En la cúspide de la pirámide estaba el Kapellmeister ( maestro de capilla ), en segundo lugar el Konzertmeister ( maestro de concierto ) o ‘ concertino ’, y después el organista y los Hofmusiker ( músicos de la corte ). En las ciudades , el rango máximo era el Kantor , en segundo lugar se encontraban los Praefectus y , por debajo de éstos , el organista , la
Schola Cantorum ( escuela de cantores ) y Collegium Musicum ( colegio de música ). Desmarañar esta organización , por compleja que pueda parecer , permite develar claramente el desarrollo musical de Johann Sebastian durante toda su vida , ya que trabajó como niño cantor en Ohrdruf , violinista en Celle , organista en Arnstadt y Mühlhausen , Konzermeister y organista en Weimar , Kapellmeister en Köthen y Kantor de la iglesia de Santo Tomás en Leipzig .
Sin embargo , no se puede comprender la vida y la obra de Johann Sebastian Bach sin conocer la teología luterana y la ordenación del culto en la iglesia . La Reforma de Martín Lutero ( 1483-1546 ) estableció la ‘ Palabra de
Si deseamos comprender la música en el barroco , debemos despojarnos de la aureola romántica contemporánea que convierte a los grandes compositores en genios y a las obras en algo imperecedero e inamovible . Es
imprescindible situarnos en el contexto de una época en la que la producción musical y artística estaba sujeta a los deseos de la nobleza .
La influencia francesa de Bach parece que fue procurada en Celle , donde Johann Sebastian actuó como violinista en la orquesta de la corte ; allí se familiarizó con el estilo francés de las suites , ouvertu res y partitas , en el que luego escribiría sus magistrales composiciones de Ktithen siguiendo el modelo de Jean Baptiste
Lully ( 1632-1687 ).
Dios ’ como el principal elemento del servicio religioso , eliminó el carácter de sacrificio de la misa y admitió los tradicionales cantos , el Ordinarium Missae ( Kyrie , Gloria , Credo , Sanctus y Agnus Dei ) y los fundamentales del Proprium Missae ( Introito , Gradual , Tracto -aboliendo el Ofertorio y la Comunión- ), pero dejó