№20 «Любовь», журнал — ИМЕННО. май-июнь 2020 | Page 50

— ИСКУСНО.
с точки зрения режиссёра, потому что этому
очень плохо учат. Я часто смотрю спектакли
и вижу, что актёры вообще не понимают,
что говорят. Я благодарна судьбе за
то, что я умею это делать. И очень многое
мы с ребятами на репетициях делаем по
принципам кино, и картинки у нас в голове
рождаются киношные, — мы поколение,
взрощенное на сериалах и фильмах, и это
круто. Это немножко другой театр.
Бывают моменты, когда я жалею. Когда
какой-нибудь фестиваль не берёт наш
спектакль, потому что у меня нет образования.
Или когда какой-нибудь критик
не относится к спектаклю серьёзно, потому
что я не режиссёр. Хотя кто знает? На
репетициях возникают моменты, когда
я не понимаю, как что-то объяснить актёру
и думаю, что меня могли бы этому научить.
Но очень редко. Как только ситуация разрешается,
я думаю: «Всё хорошо».
Я читала те же книжки, что и актёры
и режиссёры в наших вузах, знаю терминологию.
Глубже в это я не хотела бы
погружаться. Потому что есть ещё специфика
нашей режиссёрской школы: когда
ты приходишь к кому-то учиться, ты неизбежно
оказываешься под влиянием этого
человека, он в тебя вкладывает себя. Сразу
видно, где ученики Козлова, где ученики
Додина. И мне от этого очень страшно —
это какое-то перепрограммирование.
А у вас есть мэтры, на которых вы
ориентируетесь?
Моя театральная жизнь началась с
Григория Михайловича Козлова. Я пришла
в первый раз осознанно в театр, как
взрослый человек, именно к нему — это
был «Старший сын» в Мастерской. И
именно на нём я решила, что буду работать
в театре. Вся моя база — это его
50