№20 «Любовь», журнал — ИМЕННО. май-июнь 2020

— ИСКУСНО. И декорации были? А просто стулья поставили… Минимализм такой театральный — собственно, сейчас от этого недалеко ушло. И в школе мы делали какой-то спектакль, и мне это очень нравилось. А что именно? Что вы воплощаете какой-то замысел? Это очень сложно объяснить. В голове постоянно что-то есть относительно какого-то текста. Я не могу просто читать книжку, я начинаю думать о том, как бы это могло быть. Не всегда такое происходит, и хорошо: если бы я про каждую книжку так думала, я бы уже сошла с ума. Как и любое искусство, это способ что-то сказать, выразить то, что ты чувствуешь. Я по такому же принципу писала стихи в подростковом возрасте: я была очень влюбчивая девочка, эмоциональная, я постоянно из-за чего-нибудь страдала, как и многие — и не понимала, как можно это куда-нибудь не деть, это же можно взорваться! Наверное, сейчас это работает так же, только больше подключается голова. Но это тоже минутная слабость. Потом начинаешь новый поиск совместно с актёрами, задаёшь им вопросы. Потому что иногда они знают больше, чем ты, и очень важно свое эго засунуть куда-то далеко и допустить, что ты мог ошибаться, и признаться в этом — сказать: «Ребята, вы молодцы сегодня, а я нет». Чувствуете ли вы, что вам не хватает академического образования? Или наоборот: у вас нет шор и жёстких схем, вбитых преподавателями? На данном этапе мне это очень нравится. Это не нравится никому вокруг кроме меня, но тем не менее. Будь у меня профильное режиссёрское образование — у меня бы не было моего литературоведческого образования, киношной истории. А это значит, что я делала бы совсем другой театр, и я вообще не знаю какой. Сейчас я разбираю текст на репетиции с литературоведческой точки зрения, а не А что чувствуешь, когда видишь разыгранную картинку из своей головы? Это очень круто! Задача режиссера — зарядить тем же чувством актёров, потому что иначе они не смогут передать то, с чем ты к ним пришел. И ты должен настолько правильно сформулировать свою мысль… Некоторые режиссёры прибегают к жестоким психологическим экспериментам, заставляют актёра почувствовать то же самое, что чувствует его герой, но я очень редко подобным занимаюсь. И в момент, когда ты видишь на репетиции, что актёры делают именно то, что ты хотел [зажмуривается и шумно втягивает воздух]... Это ведь долгий процесс, это происходит не сразу, не в первую репетицию, не во вторую, не в третью. Бывает, что что-то стреляет сразу, но в основном нет. И когда ты наконец-то видишь то, чего ты хотел — это невероятно. Это как будто кто-то маленький внутри принёс тебе Оскар. Иногда бывает наоборот: ты видишь то, чего хотел, и это не работает. И ты думаешь: «Всё, я ухожу из профессии». — И. / 49

№20 «Любовь», журнал — ИМЕННО. май-июнь 2020 | Page 49